开场：从上海到深圳的艺术工作者

王越洲介绍嘉宾顾灵，她2015年因设计互联项目从上海去深圳。顾灵回忆早年广深艺术考察，对比上海与深圳艺术生态的“野生感”。

深圳文化设施的蓝图式规划

讨论深圳自上而下兴建文化场馆，从老一批深圳美术馆、图书馆到“十大文化设施”，歌剧院选址地图上放悉尼歌剧院图标，体现对标国际意识。

“来了就是深圳人”与身份认同

顾灵谈深圳全方位强化移民身份认同的标语，以及荷兰馆长欧莱·巴曼从荷兰NAI到设计互联、2013年做UABB策展人的背景。

浮法玻璃厂：双年展留下的永久印记

2013年UABB主展场广东浮法玻璃厂改造后成为价值工厂，墙上刻着策展人名字。对比威尼斯双年展固定场地，深双“打一枪换一个地方”的游牧策略留下场地改造痕迹。

2015年大成面粉厂与设计互联的参与

顾灵入职一个月赶上大成面粉厂那届，V&A常驻深圳同事参与珠三角设计观察小展览，设计互联每届都有参与。

南头古城：撕裂感与利益链条

2017年南头古城改造只涉及主街和厂房，紧邻城中村依然烟火气，跨一步就是商业化公寓和西餐厅。顾灵指出展览背后招商局、万科、粤海城等利益相关方和长利益链条。

深港联系与人口流动

蛇口到香港机场二三十分钟，福田罗湖黄岗曾有“二奶村”，深港民间代际联系千丝万缕，行政区划分隔切不断日常生活。

城中村改造：光鲜背后的具体问题

南头古城引入买手店和民宿，顾灵肯定其运营成功但指出抬高物价房价。引用玛丽安“向深圳学习”和白石洲握手302研究，谈拆迁安置、孩子读书难，以及“挖掘机抓娃娃”行为艺术。

广州康乐村与福田高铁枢纽那届

王越洲补充广州康乐村生产生活关系复杂，随后转到2019年福田高铁枢纽那届因疫情声响不大、场地暧昧。

分展场机制与沙井古墟

深双分展场遍布各区、预算不小。宝安沙井古墟那届由杨勇和刘恒策划，公共艺术结合老戏台和宗族记忆，也是纪念黄永砅的活动。

从建筑展板到艺术体验的转变

2017年侯瀚如做策展人后艺术成分加重。顾灵回忆2015年看展板“智商不够”，全是infographic，讨论知识如何被体验、展览如何转译给非专业观众。

金威啤酒厂：苏联风格工业建筑与罗湖老区

王越洲谈金威啤酒厂改造的震撼，罗湖东门老片区与坪山大尺度规划不同，厂区旁已开商业综合体，规划完备。

罗湖步兴片区漫游：拆迁中的老社区

顾灵参与园岭艺术机构组织的漂流活动，边走边拍。布兴新村已基本拆完，窗口挂中国结标记搬走的住户，阿姨说“不想离开”。走几步就是工地。

金威啤酒厂改造与商业逻辑

主展场只占原厂区八分之一到十分之一，其余已拆。顾灵讨论“遗产”定义，认为当下每一刻都在变成遗产。展览免费但导流商场，展后空间转商铺招租，穿西装带租客看房。

罗湖的区位与深圳多中心格局

深圳商业中心从罗湖西移到福田、南山，罗湖后劲疲乏。城市东西狭长必然多中心，各区自给自足。金威啤酒厂周边有生活区，与大成面粉厂“鸟不拉屎”不同。

即地制造：给罗湖画一个文化保护区

第五栋楼计划展三年，一楼老罗湖历史声音照片，三楼都市实践改造展，一树四位九零后创作者用奶茶店等日常记忆做复刻影像。像文化保护区，让城市变化中留一块缅怀角落。

档案的价值与抢救的紧迫感

金威啤酒厂厂报、杂志、年会记录堆满库房，只开了十几箱。顾灵对比上生新所“理想之地”纪录片太公式化，强调老员工年纪大、抢救性挖掘紧迫，涉及资金、公开化、版权等问题。都市实践做综合整治，即地制造像孵化器给空间各方合作。

收尾与下期预告

王越洲预告深双节目分两期，下半期聊深圳双年展现象、园岭艺术空间和广州番禺镜花园。随后是收听渠道、加群方式和片尾音乐。