为什么再谈一次“去归”

主播回顾一个多月前关于衢州美术馆“去归”展览的节目，说明项目为期一年、展览持续一个多月，一期节目难以讲透，因此邀请策展团队成员武丹。武丹介绍自己刚于中国美院当代艺术与社会思想研究所硕士毕业，论文研究1979年三个艺术团体的图像传播。

从摄影到策展：一次乡村展览的触动

武丹讲述自己本科学习摄影，喜欢 Alex Soth 等摄影师，原本觉得摄影没必要继续读研。大二大三时参加“移动三脚架”社会实践，在乡村为老人小孩拍照，并在当地长廊办了一个简陋展览，感受到展览把人聚集起来的力量，由此决定尝试策展。

毕业季与项目重合的压力

武丹坦言自己不太擅长多线程，但评估后决定加入项目。压力分阶段出现：项目亮相时在意外部初印象，担心没人投稿、选艺术家有压力，与陌生人交流有交际压力，活动发布后担心没人来，宣传方式也需改进。

经营一段长达一年的关系

武丹把这次经历形容为经营一段长达一年的关系，不同于以往一两次的事务性交流。她也意识到，有些事情一个人做更快，但应该交给更适合的人去做。

“想象一种不存在”的主题由来

武丹的主题来自对家乡嘉兴、杭州和衢州的观察，也来自阅读卡尔维诺。她发现杭州人会自然去当代艺术场所，嘉兴人不会，因为那里没有。她由此思考小城做当代艺术的可能，并质疑衢州是否真是“艺术边缘城市”。

高架切割城市：小城的共同处境

武丹从衢州新区建设联想到嘉兴，家乡高架修了多年，把城市切成上下两半，很多热闹街区消失，活力渐渐流失。她认为当代艺术可以把被忽略的情绪重新抛出来，让人看到生活环境正在发生的变化。

杭州的当代艺术血液与小城的空白

武丹对比杭州天目里等持续活跃的当代艺术空间，指出其他小城市缺少这样的循环。她认为当代艺术能带动年轻人释放对城市和世界的理解，但不认为一定要有它才更好。

两个遗憾：活动太内部、艺术书太晚

项目结束后武丹有两个遗憾。一是展览开幕后应策划更多面向不同公众的活动，她做的两次分享会太偏内部，普通观众理解不了。二是艺术书应更早规划，项目中期就开始做会更完善。

三年研究生涯的成长

主播把“去归”视为武丹硕士生涯的句号。武丹说自己研究能力有所提升，学会如何做研究并呈现为展览或活动，抗压能力变强，也努力从局部视角转向更全局地看事物如何关联。

艺术很难改变一个地方，但能提供视角

武丹反思自己过去对艺术的理想主义看法，认为一个展览、一个活动、一个为期一年的项目很难真正改变一个地方或生活方式。艺术能提供一种外部视角，让人重新理解自己生活的地方。她也怀疑展览的局限，认为展览需要不停滋养，否则不如做活动直接有效。

未来：小空间调研与人与人的联系

武丹想先休息，再思考感兴趣的选题。她关注小地方与当代艺术的关联，想过在嘉兴开小空间，也去衢州看过“有水”空间的模式，认为需要多做地方空间调研。她感兴趣的是通过具体话题看人与人如何联系、生活方式如何变化。主播设想若干年后回访参与者。