四年回访：从游策计划成员到不可代区主理人

主播王越洲介绍回访背景，陈天琪讲述四年来身份变化：从美院博士生到高校教师，从游策计划参与者到不可代区主理人。她解释不可代区由自家地下室改造而来，2025年春天正式运行。

不可代区的定位：悬浮于所有艺术体制之外

陈天琪表示没有现成空间可参考，不可代区既非画廊体系也非高校体系，完全漂浮在类目之外。主播引用空间简介，讨论其如何在有限资源下自由表达。

第一个展览：刘思典与床单上的私密公共性

陈天琪讲述邀请纽约艺术家刘思典的过程，她被其讨论私密空间进入公共领域的问题意识吸引。刘思典住在她家一周，用缝纫机赶制床单作品，因UV打印受限改为纱布转印再缝制。

第二个展览：柴老师的家庭档案馆与中东记忆

陈天琪在玛卡赞助人旅途中认识柴老师，其父作为华工在中东工作多年后回国查出尿毒症。柴老师以父亲DV录像为基础创作双屏影像，在不可代区地下室呈现家庭档案馆式展览。

起居室里的动画与跨物种凝视

第二档展览还启用客厅电视播放柴老师历时五年的动画作品，以流浪狗视角审视人类灭绝后的世界。地下室陈列其动物园摄影系列，讨论去人类中心化。陈天琪强调与艺术家的合作不依赖展期。

第三个展览：non小组、丝瓜与种植周期作为作品

第三档展览与四个在杭州种地的女性艺术家小组non合作。团队提前三四个月发出open call邀请公众领养丝瓜苗，丝瓜成为核心意象。陈天琪认为作品是种植周期本身，墙上展示只是可视化结果。

观众画像：艺术圈内部与偶然闯入者

陈天琪描述观众主要是杭州艺术圈从业者、美院学生和对特定主题感兴趣的人。很多普通观众看完也不清楚不可代区是什么，她认为认知到展览本身即可。

可攻可守的底线与“假性的自由”

陈天琪称不可代区是可攻可守的据点，也是她练习自我规划的空间。她回忆从小学到博士被高度规划的时间，指出长期被规划者获得自由后反而不知如何调配时间。她表示没有年度计划，相信河流会自然汇聚。

杭州艺术生态：从潜流到平台化运作

陈天琪对比四年前游策计划时期自发的跨空间联动与今天天目里美术馆主导的当代艺术周，认为后者有意识地承担平台核心位置，做了大量事务性工作。她也提到城南自我运营空间生态更自由。

养花、写评论与策展：哪件事更难

陈天琪比较养兰花、写艺术评论和策展的难度，认为养花有科学规律可循，写评论和策展虽难但已是她为数不多能做好的事。她坦言艺术评论收益低，早期大量发表有策略考量。

回望游策计划：城市尺度的连接实验

陈天琪补充对四年前游策计划的看法，认为它是让创作者以城市为尺度想象社会责任的窗口。她详细回忆与老妖精ensemble合作的“圆形快递员”虚构物流游戏，以及酒桌、交个朋友双个展等板块。

展览应该向谁打开：研究性展览的边界

陈天琪提出研究性展览天然无法向大部分人展开，其价值在于推动身处其中的人。大众认知应由天目里美术馆等大型机构承担。她认为哪怕市民不清楚当代艺术周在做什么，热闹本身已是点燃兴趣的第一步。