
160623 许飞+贾晓萌:一个人的完整,当跑步成为现代女性的精神避难所
11 月 7 日 · 55 分钟

本期嘉宾:盛志民,电影《冲撞》导演
*本期节目录制于2022年1月6日,北京
**本期节目完整版124分钟,烦请移步「关雅荻·中国电影2020-29」订阅收听,感谢支持
本期主要内容:
这期播客节目主要围绕导演盛志民的新作《冲撞》展开,同时深入探讨了当前中国电影行业的现状和未来发展。以下是节目的主要内容和核心观点:
1. 关于《冲撞》这部电影:
- 《冲撞》是一部青春题材电影,讲述了15-18岁年龄段青少年的故事,主要围绕冰球运动展开。
- 电影从2017年开始筹备,2018年初开机,历时4年才完成,跨越了疫情时期。
- 片名"冲撞"不仅指身体层面的碰撞,还包含了运动阶层、社会和青春主题的多重碰撞。
- 电影中的演员大多是真正的冰球运动员,导演花了很长时间培训他们的表演。
- 盛志民希望通过这部电影记录一个时代,展现当下青少年的生活状态。
2. 电影创作过程的思考:
- 盛志民强调了创作时间的重要性,认为短时间内完成的作品往往缺乏深度思考。
- 他批评了一些电影综艺节目,认为这种快速创作的模式可能会影响导演的创造力和作品质量。
- 导演表示,《冲撞》是一部"任性之作",感谢投资方给予了充分的创作自由。
3. 中国电影行业的现状分析:
- 盛志民和关雅荻都对当前中国电影市场的两极分化表示担忧。数据显示,在500多部上映的国产电影中,仅11部票房过10亿的电影就占据了总票房的50%以上。
- 他们认为中国电影市场缺乏"中间层"作品,这种结构不利于行业的长期健康发展。
- 讨论了当前电影行业面临的诸多挑战,如投资环境变化、审查制度、档期安排等问题。
4. 青年导演的发展困境与机遇:
- 盛志民观察到许多年轻导演展现出旺盛的创造力,但担心这种创造力能否在当前的市场环境中得到持续发展。
- 他们讨论了如何帮助年轻导演找到适合自己的发展路径,包括匹配合适的制片资源、探索新的营销方式等。
5. 电影营销与发行的新思路:
- 针对《冲撞》的发行,盛志民提出了一些创新性的想法,如与亚文化青年群体直接对接,组织线下活动等。
- 关雅荻建议结合电影中的音乐元素,探索跨界合作的可能性。
- 他们讨论了"火车头效应"可能需要被改写,不再单纯依赖票房,而是通过多元化的营销策略来分散风险。
6. 对"爆款"文化的反思:
- 盛志民和关雅荻都对当前影视行业过度追求"爆款"的现象表示担忧。
- 他们认为,过分追求爆款可能会影响创作者的创作自由,也不利于行业的长期发展。
- 关雅荻强调,电影投资人应该具有社会责任感,不应该只追求高回报率。
7. 对中国电影未来的展望:
- 尽管面临诸多挑战,但两位嘉宾仍对中国电影的未来保持谨慎乐观。
- 他们希望能够出现更多像《盛夏未来》这样兼具艺术性和商业性的作品。
- 盛志民表示,希望未来5-10年内,中国电影市场能够形成一个良性的生态系统,为不同类型的导演和作品提供发展空间。
总的来说,这期节目通过《冲撞》这部电影为切入点,全面探讨了当前中国电影行业面临的机遇与挑战。盛志民导演和关雅荻主持人都展现出了对行业的深刻洞察和对未来的思考。他们不仅讨论了具体的电影创作问题,还上升到了整个行业的发展方向,包括青年导演的培养、电影营销的创新、以及如何在商业与艺术之间找到平衡等议题。这次对话为我们提供了一个了解中国电影行业现状和未来趋势的宝贵窗口。
时间轴:
介绍盛志民导演及其新作《冲撞》
《冲撞》的创作背景和拍摄周期
讨论电影中演员的选角和表演
探讨职业运动员的训练强度和时间投入
分析《冲撞》中呈现的多元世界观和现实主义风格
探讨当代青少年的特点和成长环境
讨论电影创作过程中的思考和调整
分析当前中国电影市场的困境和挑战
**本期节目完整版124分钟,以下内容烦请移步「关雅荻·中国电影2020-29」订阅收听,感谢支持
探讨电影导演综艺节目对行业的影响
01:39:49 讨论中国电影行业面临的不确定性
01:44:28 探讨《冲撞》的营销策略和目标观众群
01:51:17 反思电影行业对"爆款"的追求
01:59:34 讨论近期优秀的青春题材电影作品
————————————————————
第二届「狂喜播客节」,简称:「一狂+」
计划于2024年11月2日,在上海·西岸,一家独栋多厅影院举办进行
第一批参与主播/嘉宾名单如下,欢迎扫码抢票报名

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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客,希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话,因为「时代越碎片化,我们越需要完整的灵魂」。
介绍几个新专辑:
【关雅荻】:单口日更播客专辑
【关雅荻·刹极9秒】:所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】:所有影视内容评论和我的个人感想都在这里
【思维共生】Cognitive Synergy:没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神第一部》】:电影《封神第一部》幕后主创系列对话(付费专辑)
目前【开放对话】有下面几个子栏目:
【开放对话】:不归入任何子栏目的开放对话
【吾爱西尼马】:资深电影人对话、精品影视剧评论
【未来的未来】:关于未来生活的各行各业的想象
【刹极9秒】:进入户外极限运动、耐力运动的世界
【她跟我说】:倾听女性朋友讲述自己的故事
【不走空】:友台联动,做客其他播客的串台节目
【雅荻学堂】:知识传播类、大学授课、讲座分享实录
【水象映话】:主播都是水象星座的一档闲谈节目
【播客夯带福】:在这里只聊关于播客Podcast话题的内容
【采访播客】:与媒体朋友对话、接受采访的对话内容
【陪你看电影】:热门、话题电影全长伴随式评论音轨播客
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或者微信:kaifangduihua(有事请直接留言)
「生活就是一场冒险」
说明里标出的时间点,点一下跳过去
AI 从整集转写里归纳的,不是节目方的宣传语
盛志民拆解两套冰球体制:东北孩子为编制打球,北京孩子为出国加分,比赛一结束豪车与宿舍各走一边。
齐齐哈尔锦标赛看台上,北京家长呼喊、东北家长沉默,冰面下孩子打起来——导演说这就是片名。
去青岛做宜家蜡烛的大壮说:我不是富二代,我想让我的孩子成为富二代。
AI 读完整集转写后给出的推荐理由
导演盛志民讲了《冲撞》里两个世界的由来:齐齐哈尔一场锦标赛,北京家长在看台上喊得震天响,东北家长一声不吭,冰面下孩子打了起来。片子里所有冰球角色都是真运动员,成本1100万拍了七十天,冰上戏只能夜里十点到凌晨五点拍。最后八分钟,那个去青岛工厂做宜家蜡烛的男孩说:我不是富二代,我想让我的孩子成为富二代。
由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充
导演盛志民带着新片《冲撞》做客关雅荻的节目,聊这部拍了十年、成本1100万的青春片。影片全部由真实冰球运动员出演,讲述东北体工队少年与北京国际学校孩子两个世界的碰撞。盛志民回忆在齐齐哈尔看台上目睹两拨家长与孩子对峙的瞬间,也谈到最后八分钟让演员以真实身份出镜的创作选择,以及他对当下电影市场与年轻一代处境的判断。
点一章从那里开始播 · 与上面创作者标的时间点各自独立
十年之后,盛志民带着《冲撞》回来
关雅荻介绍嘉宾盛志民与新片《冲撞》,聊到这部片子距上一部作品已十年、拍摄跨越疫情。两人回忆共同参与的棒球题材项目,交代冰球题材的由来。
为什么选冰球:规则简单、能打架、够酷
盛志民解释冰球相比棒球的传播优势:规则简单、有速度感、允许身体对抗,天然适合青春片。也谈到早期开发时导演去哈尔滨采访后觉得题材太黑暗而放弃。
让真运动员上冰:三台冰车与人力追拍
讨论体育片拍摄难点,盛志民讲述如何向国外摄影师请教冰上拍摄,用冰车加滑冰运动员人力追拍,以及拍摄中的安全风险。全片冰球角色均由真实运动员出演。
1100万成本与两个冰场
盛志民透露影片成本1100万,拍了七十天,冰上戏只能夜间拍摄。冰场全部要付场地费、没有赞助。关雅荻概述影片故事:东北体工队少年到北京后的两个世界。
东北的举国体制与运动员的出路
盛志民讲述东北冰球仍是教练下学校选苗的举国体制,孩子以训练为主、初二即辍学。出路是拿等级证免试上体育大学,或去南方职业队、去北京。
北京冰球俱乐部与素质教育生意
讨论北京、上海、深圳兴起的冰球俱乐部,多为国际学校孩子,家长看重性格锻炼与出国加分。冰球训练费用高,出国比赛另计。这些孩子知道打不进NHL,仍付出大量时间。
青春是什么:那一刻的选择
盛志民谈自己理解的青春——那个年龄段有真实和真诚的东西,人在竞技体育背景下经历失去与得到。关雅荻给出自己的定义:知道在做什么、知道代价,依然选择。
演员们的后来:考中戏、去NYU、进工厂
几个参演的孩子后来选择学电影:男一号三个月复习考出482分进中戏制片专业,另一人申请NYU,还有人考上南交大。盛志民谈两个平行世界的成功标准差异。
赛场之外:豪车与宿舍
盛志民描述比赛结束后两个世界的分野:一边豪车接走,一边回宿舍。也谈到最后六到八分钟的纪实段落,让演员以真实身份讲述生活,包括大壮去青岛工厂做蜡烛。
零零后比我们更清醒,也可能更痛苦
盛志民谈零零后伴随动漫长大、信息手段更强,对社会认知比上一代清楚。关雅荻认为信息密度差异导致进化更快。两人讨论阶层固化下年轻人可能性减少。
体育是阶级跃升通道吗
讨论体育作为阶层跃升通道是否仍存在,冰球淘汰率高、编制仍是东北家长的重要考量。关雅荻提出体育运动本质是人格塑造,与输赢无关。
如果今天开拍,我找不到钱
盛志民直言现在找钱拍不成这部片子,环境变了。他讲述拍摄中与运动员同住后视角从俯视变为平视,以及青春期荷尔蒙带来的剧组管理问题,最终催生纪实段落的创作。
导演要不要解释自己的电影
盛志民谈最后八分钟的构成:图片加社交媒体截图,让孩子们自己发声。他转述几个孩子关于友情、爱情、孤独的表达,以及北京孩子看完后说“这片子没有骂我们”。
齐齐哈尔看台上的那场冲撞
关雅荻讲棒球陪练故事,盛志民回忆在齐齐哈尔锦标赛看到北京家长与东北家长在看台上的鲜明对比,冰面下孩子打起来。他说这就是片名的由来,并称这是一部全零零后的电影。
观众提问与片尾:留下一点真实的刻印
现场听众提问冰球是否为了加分与编制,盛志民区分东北与北京两拨家庭的不同动机。他坦言对票房没有期待,只希望电影为时代留下真实印记。片尾为主播付费专辑导流。

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本期嘉宾:盛志民,电影《冲撞》导演
*本期节目录制于2022年1月6日,北京
**本期节目完整版124分钟,烦请移步「关雅荻·中国电影2020-29」订阅收听,感谢支持
本期主要内容:
这期播客节目主要围绕导演盛志民的新作《冲撞》展开,同时深入探讨了当前中国电影行业的现状和未来发展。以下是节目的主要内容和核心观点:
1. 关于《冲撞》这部电影:
- 《冲撞》是一部青春题材电影,讲述了15-18岁年龄段青少年的故事,主要围绕冰球运动展开。
- 电影从2017年开始筹备,2018年初开机,历时4年才完成,跨越了疫情时期。
- 片名"冲撞"不仅指身体层面的碰撞,还包含了运动阶层、社会和青春主题的多重碰撞。
- 电影中的演员大多是真正的冰球运动员,导演花了很长时间培训他们的表演。
- 盛志民希望通过这部电影记录一个时代,展现当下青少年的生活状态。
2. 电影创作过程的思考:
- 盛志民强调了创作时间的重要性,认为短时间内完成的作品往往缺乏深度思考。
- 他批评了一些电影综艺节目,认为这种快速创作的模式可能会影响导演的创造力和作品质量。
- 导演表示,《冲撞》是一部"任性之作",感谢投资方给予了充分的创作自由。
3. 中国电影行业的现状分析:
- 盛志民和关雅荻都对当前中国电影市场的两极分化表示担忧。数据显示,在500多部上映的国产电影中,仅11部票房过10亿的电影就占据了总票房的50%以上。
- 他们认为中国电影市场缺乏"中间层"作品,这种结构不利于行业的长期健康发展。
- 讨论了当前电影行业面临的诸多挑战,如投资环境变化、审查制度、档期安排等问题。
4. 青年导演的发展困境与机遇:
- 盛志民观察到许多年轻导演展现出旺盛的创造力,但担心这种创造力能否在当前的市场环境中得到持续发展。
- 他们讨论了如何帮助年轻导演找到适合自己的发展路径,包括匹配合适的制片资源、探索新的营销方式等。
5. 电影营销与发行的新思路:
- 针对《冲撞》的发行,盛志民提出了一些创新性的想法,如与亚文化青年群体直接对接,组织线下活动等。
- 关雅荻建议结合电影中的音乐元素,探索跨界合作的可能性。
- 他们讨论了"火车头效应"可能需要被改写,不再单纯依赖票房,而是通过多元化的营销策略来分散风险。
6. 对"爆款"文化的反思:
- 盛志民和关雅荻都对当前影视行业过度追求"爆款"的现象表示担忧。
- 他们认为,过分追求爆款可能会影响创作者的创作自由,也不利于行业的长期发展。
- 关雅荻强调,电影投资人应该具有社会责任感,不应该只追求高回报率。
7. 对中国电影未来的展望:
- 尽管面临诸多挑战,但两位嘉宾仍对中国电影的未来保持谨慎乐观。
- 他们希望能够出现更多像《盛夏未来》这样兼具艺术性和商业性的作品。
- 盛志民表示,希望未来5-10年内,中国电影市场能够形成一个良性的生态系统,为不同类型的导演和作品提供发展空间。
总的来说,这期节目通过《冲撞》这部电影为切入点,全面探讨了当前中国电影行业面临的机遇与挑战。盛志民导演和关雅荻主持人都展现出了对行业的深刻洞察和对未来的思考。他们不仅讨论了具体的电影创作问题,还上升到了整个行业的发展方向,包括青年导演的培养、电影营销的创新、以及如何在商业与艺术之间找到平衡等议题。这次对话为我们提供了一个了解中国电影行业现状和未来趋势的宝贵窗口。
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介绍盛志民导演及其新作《冲撞》
《冲撞》的创作背景和拍摄周期
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探讨当代青少年的特点和成长环境
讨论电影创作过程中的思考和调整
分析当前中国电影市场的困境和挑战
**本期节目完整版124分钟,以下内容烦请移步「关雅荻·中国电影2020-29」订阅收听,感谢支持
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01:39:49 讨论中国电影行业面临的不确定性
01:44:28 探讨《冲撞》的营销策略和目标观众群
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01:59:34 讨论近期优秀的青春题材电影作品
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第二届「狂喜播客节」,简称:「一狂+」
计划于2024年11月2日,在上海·西岸,一家独栋多厅影院举办进行
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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客,希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话,因为「时代越碎片化,我们越需要完整的灵魂」。
介绍几个新专辑:
【关雅荻】:单口日更播客专辑
【关雅荻·刹极9秒】:所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】:所有影视内容评论和我的个人感想都在这里
【思维共生】Cognitive Synergy:没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神第一部》】:电影《封神第一部》幕后主创系列对话(付费专辑)
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【开放对话】:不归入任何子栏目的开放对话
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【她跟我说】:倾听女性朋友讲述自己的故事
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【雅荻学堂】:知识传播类、大学授课、讲座分享实录
【水象映话】:主播都是水象星座的一档闲谈节目
【播客夯带福】:在这里只聊关于播客Podcast话题的内容
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说明里标出的时间点,点一下跳过去
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盛志民拆解两套冰球体制:东北孩子为编制打球,北京孩子为出国加分,比赛一结束豪车与宿舍各走一边。
齐齐哈尔锦标赛看台上,北京家长呼喊、东北家长沉默,冰面下孩子打起来——导演说这就是片名。
去青岛做宜家蜡烛的大壮说:我不是富二代,我想让我的孩子成为富二代。
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导演盛志民讲了《冲撞》里两个世界的由来:齐齐哈尔一场锦标赛,北京家长在看台上喊得震天响,东北家长一声不吭,冰面下孩子打了起来。片子里所有冰球角色都是真运动员,成本1100万拍了七十天,冰上戏只能夜里十点到凌晨五点拍。最后八分钟,那个去青岛工厂做宜家蜡烛的男孩说:我不是富二代,我想让我的孩子成为富二代。
由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充
导演盛志民带着新片《冲撞》做客关雅荻的节目,聊这部拍了十年、成本1100万的青春片。影片全部由真实冰球运动员出演,讲述东北体工队少年与北京国际学校孩子两个世界的碰撞。盛志民回忆在齐齐哈尔看台上目睹两拨家长与孩子对峙的瞬间,也谈到最后八分钟让演员以真实身份出镜的创作选择,以及他对当下电影市场与年轻一代处境的判断。
点一章从那里开始播 · 与创作者标的时间点各自独立
十年之后,盛志民带着《冲撞》回来
为什么选冰球:规则简单、能打架、够酷
让真运动员上冰:三台冰车与人力追拍
1100万成本与两个冰场
东北的举国体制与运动员的出路
北京冰球俱乐部与素质教育生意
青春是什么:那一刻的选择
演员们的后来:考中戏、去NYU、进工厂
赛场之外:豪车与宿舍
零零后比我们更清醒,也可能更痛苦
体育是阶级跃升通道吗
如果今天开拍,我找不到钱
导演要不要解释自己的电影
齐齐哈尔看台上的那场冲撞
观众提问与片尾:留下一点真实的刻印
节目里自然聊到的,不是广告

AI 对内容的推测
☕🧄 这个比喻出自 2009 年周立波的一句「喝咖啡的怎么能和吃大蒜的呆在一起呢」;郭德纲后来在《你要高雅》里回了一句「雅和俗分不开,喝着咖啡就着大蒜,秋水共长天一色」。我们借它标注风格取向 —— 两端没有高下,编辑部式与熟人局式都能做出极好的节目。
http://www.ximalaya.com/album/26325086.xml复制概要、章节、提及与推广标注由 AI 生成,可能有误;内容版权归创作者,声湃按创作者开放的 RSS 收录。了解收录与 RSS →

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11 月 7 日 · 55 分钟

让该死的去死一死?九万块银幕之后,中国电影只剩“观众说了算” - 375
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把远方跑成附近,一个人,一家人,一群人——祝我47岁生日快乐 - 374
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