
10 月 27 日 · 1 小时 03 分

本期嘉宾:
张移北,出生于大庆。现工作生活于北京。硕士毕业于英国皇家艺术学院雕塑系,本科毕业于英国伦敦艺术⼤学雕塑系。张移北从一个假定的命题出发,在介于艺术家、材料与观念三者的关系中重新思考。
金媛媛,YYO FOUNDATION 上海优优文化艺术促进交流中心 创始人 / E.SCAPE 艺术空间 艺术总监
本期内容:一个简单的抛球动作,便折射出长久以来对女性肢体姿态、力量表达的约束。艺术家们在百年老洋房这个兼具家庭记忆与历史感的空间中展开对话,讨论空间如何塑造身体感知;同时围绕 “家” 的多重内涵展开思辨,家不再只是物理居所,更是流动的精神归属。通过艺术创作、材质与身体直觉的关系,呈现女性如何借由艺术挣脱束缚,完成身体与空间的重新感知与释放。
围绕本次群展主题“丢球之后”展开讨论,空间全年核心主题为 “家”,不局限于物理居所,而是将家视作身体与灵魂的栖居之地,由女性艺术家群体共同探讨,认为该主题高度契合本次群展的精神内核。
解读 “丢球” 的双重内涵:既有向外抛出的动作,也带有丢失、失去的意味。类比 “家” 的两面性,家既是人在社会中的归属原点,也是向外出发的起点;艺术创作与展览,本质是观察世界,再将个体理解转述并放回世界。
分享空间诞生的缘起:身体发出预警,促使其开始正视自身身体。这处老洋房像一处精神绿洲,推动回归自我、身体与内心,这场探讨女性与身体的展览,对金媛媛而言是一次机缘的闭环。
剖析 “丢球” 这个小动作背后的文化规训:长久的社会文化不断规训女性,塑造优雅克制的身体姿态,压缩女性身体表达的可能性。结合运动体验与团队日常,分享女性独有的生理身体经验,讨论女性身体力量的特殊性。
介绍本次参展的新作,作品源于过往个展,创作思路是放下理性思考,依靠感性直觉进行创作。作品大量使用拖把、采果篮等家庭劳作工具、种子等日常物件,营造出劳作者离开后的安静留白氛围。
对比美术馆白盒子与百年老洋房两种展场的区别。白盒子展览侧重作品之间、概念之间的对话;老洋房里,作品需要和建筑历史、周边街区、社区环境产生联动,建筑自带的时间感,给观众带来强烈的身体感官体验。
介绍AngelaLynPainting林安琪海外华裔参展艺术家,她心中的家不受地理国界限制,是依托器物建立起来的文化记忆。不同女性对故土、归属的感受各不相同,由此延伸观点:家是心之所向,并非单纯的物理空间。
持续深耕女性主题展览的原因,并非追逐流行趋势,而是源于自身真实的个体体验,受女性艺术研究者的启发。提出身体、医学相关研究,和女性被凝视、被规训的处境之间存在共通的权力关系。


张移北作品《流水与雀鸟之声》(2026)

E.SCAPE 艺术空间呈现
丢球之后
After Throwing
展期 Time
2026.08.29 - 10.07
艺术家 Artists
范丹琼 何玉倩 江圣婕 金元宝 黎佳仪 林安琪 邬湘婕 张移北
Sherly Fan, Yuqian He, Shengjie Jiang, Yunbo Jia
Joy Li, Angela Lyn, Xiangjie Rebecca Wu, Yibei Zhang
策展人Curator
张舒涵 Shuhan Zhang
蒋璐蔓 Luman Jiang
学术指导 Academic Support
祝羽捷 Tutu Zhu
艺术总监 Artistic Director
金媛媛 Yuan Yuan Jin
地点 Address
E.SCAPE艺术空间上海市徐汇区武康路40弄3号
参考书目



本期剪辑:Kavien
说明里标出的时间点,点一下跳过去
AI 从整集转写里归纳的,不是节目方的宣传语
张移北解释砂岩要收着劲、花岗岩要用力,材料选择来自身体感受而非概念
金媛媛首次公开2021年身体报警、从制片人转身修复百年老洋房的经历
九十三岁阿婆在这栋楼住了近七十年,看到三楼新展时说很开心
AI 读完整集转写后给出的推荐理由
一栋武康路旁的百年老洋房,三楼拆掉假三层后成了展览现场,窗外鸟鸣恰好呼应作品名「流水与雀鸟之声」。空间主理人金媛媛讲了她2021年身体报警后停下脚步、修复这栋楼的故事;艺术家张移北则说,大庆的石油设施如何悄悄进入身体,又顺着创作流出来。从女孩丢球的姿势聊到石头要不要收着劲,女性身体与空间的关系被讲得很具体。
由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充
策展人祝羽捷与 E.SCAPE 空间主理人金媛媛、艺术家张移北,围绕展览「丢球之后」讨论女性身体与空间的关系。从艾瑞斯·杨的「丢球」动作切入,谈女性身体如何被规训;张移北讲雕塑中的体力差异与工具带来的平权,金媛媛讲身体报警后停下脚步、修复百年老洋房并做成公共艺术空间。节目还谈到老洋房的历史、网红街区的反差、离散与家的复杂意味、家乡如何潜入创作,以及全女阵容群展对年轻艺术家的推动。
点一章从那里开始播 · 与上面创作者标的时间点各自独立
从「丢球之后」说起:展览与两位嘉宾
祝羽捷介绍空间主理人金媛媛与艺术家张移北,说明展览主题源自艾瑞斯·杨对女性丢球动作的现象学研究,并请金媛媛谈空间年度主题「家」与这次群展的契合。
身体才是一种处境:雕塑、工具与平权
张移北谈雕塑重体力工作中感受到的男女身体差异,以及工具如何缩小这种差异;祝羽捷补充六十年代雕塑史中男女艺术家的材料分野,并引出艾瑞斯·杨对巴特勒的批评。
身体报警与解离:什么时候意识到身体
金媛媛讲述2021年生病后停下制片人工作、找到这栋空间的经历;张移北描述解离状态下灵魂出窍般的身体感知;祝羽捷从医学角度谈身体只有在出问题时才被意识到。
抛球、生理期与女性管理者的日常
金媛媛以网球抛球比喻身体与动作的联动,并谈女性团队中因生理期而做的排班互助;张移北从采集与打猎的分工谈女性对细节的感知力。
流水与雀鸟之声:一次纯感性的创作
张移北介绍新作源自 UCCA 陶美术馆个展,尝试摒弃理性、纯感性创作;祝羽捷形容这组作品像静物剧,与家庭劳作工具相关,呈现出女主人离席后的遐想。
拆掉假三层:老洋房如何成为作品的一部分
金媛媛讲述三楼的历史档案与犹太家庭家书,拆掉英式假三层让空间立体起来,壁炉痕迹与窗外鸟鸣如何与作品呼应,以及九十三岁阿婆的存在。
白盒子之外:网红街上的安静小岛
祝羽捷对比美术馆白盒子与老洋房的时间气息;张移北谈作品与房子、区域历史的联系;金媛媛讲空间从私人修复转向公共 culture platform 的初衷与访客反馈。
家对女性意味着什么:林安琪与离散经验
祝羽捷谈家对女性的复杂意味,介绍七十三岁艺术家林安琪的侨民身份与文化归属;金媛媛讲她背着孩子画画、不放弃梦想的经历。
房子本身成为作品:档案与未来的考古
张移北提出房子本身成了作品、创作者变成参与者;金媛媛谈驻留艺术家把洋房当作女性人物来叙事,以及为这段历史留下档案的意义。
大庆、石头与身体记忆
张移北谈自己曾抵触「家乡影响创作」的说法,后来发现石油工业设施早已潜入身体;她解释砂岩要收着劲、花岗岩要用力,材料选择来自身体感受而非概念。
材质经验与全女阵容的群展
讨论材质尝试如何沉淀为身体记忆与直觉;祝羽捷谈这次全女阵容、支持年轻女性策展人,以及群展让每个人诠释同一主题的释放感。
为什么是她:女性主义代表与坚持研究
金媛媛问祝羽捷何时成为女性主义代表,祝羽捷回应不敢称代表、不去想流行,谈导师们的影响,以及身体与医学研究同女性处境的关联。
周一的魔法与一本推荐的书
金媛媛分享 Monday is my day off 的转变;张移北谈带着不舒服去做事反而消解焦虑,并推荐吉弗尼·埃文斯的《写信人》。

10 月 27 日 · 1 小时 03 分

10 月 14 日 · 1 小时 03 分

9 月 25 日 · 1 小时 02 分

9 月 20 日 · 32 分钟

艺术折叠 · 9 月 19 日 · 44 分钟
本期嘉宾:
张移北,出生于大庆。现工作生活于北京。硕士毕业于英国皇家艺术学院雕塑系,本科毕业于英国伦敦艺术⼤学雕塑系。张移北从一个假定的命题出发,在介于艺术家、材料与观念三者的关系中重新思考。
金媛媛,YYO FOUNDATION 上海优优文化艺术促进交流中心 创始人 / E.SCAPE 艺术空间 艺术总监
本期内容:一个简单的抛球动作,便折射出长久以来对女性肢体姿态、力量表达的约束。艺术家们在百年老洋房这个兼具家庭记忆与历史感的空间中展开对话,讨论空间如何塑造身体感知;同时围绕 “家” 的多重内涵展开思辨,家不再只是物理居所,更是流动的精神归属。通过艺术创作、材质与身体直觉的关系,呈现女性如何借由艺术挣脱束缚,完成身体与空间的重新感知与释放。
围绕本次群展主题“丢球之后”展开讨论,空间全年核心主题为 “家”,不局限于物理居所,而是将家视作身体与灵魂的栖居之地,由女性艺术家群体共同探讨,认为该主题高度契合本次群展的精神内核。
解读 “丢球” 的双重内涵:既有向外抛出的动作,也带有丢失、失去的意味。类比 “家” 的两面性,家既是人在社会中的归属原点,也是向外出发的起点;艺术创作与展览,本质是观察世界,再将个体理解转述并放回世界。
分享空间诞生的缘起:身体发出预警,促使其开始正视自身身体。这处老洋房像一处精神绿洲,推动回归自我、身体与内心,这场探讨女性与身体的展览,对金媛媛而言是一次机缘的闭环。
剖析 “丢球” 这个小动作背后的文化规训:长久的社会文化不断规训女性,塑造优雅克制的身体姿态,压缩女性身体表达的可能性。结合运动体验与团队日常,分享女性独有的生理身体经验,讨论女性身体力量的特殊性。
介绍本次参展的新作,作品源于过往个展,创作思路是放下理性思考,依靠感性直觉进行创作。作品大量使用拖把、采果篮等家庭劳作工具、种子等日常物件,营造出劳作者离开后的安静留白氛围。
对比美术馆白盒子与百年老洋房两种展场的区别。白盒子展览侧重作品之间、概念之间的对话;老洋房里,作品需要和建筑历史、周边街区、社区环境产生联动,建筑自带的时间感,给观众带来强烈的身体感官体验。
介绍AngelaLynPainting林安琪海外华裔参展艺术家,她心中的家不受地理国界限制,是依托器物建立起来的文化记忆。不同女性对故土、归属的感受各不相同,由此延伸观点:家是心之所向,并非单纯的物理空间。
持续深耕女性主题展览的原因,并非追逐流行趋势,而是源于自身真实的个体体验,受女性艺术研究者的启发。提出身体、医学相关研究,和女性被凝视、被规训的处境之间存在共通的权力关系。


张移北作品《流水与雀鸟之声》(2026)

E.SCAPE 艺术空间呈现
丢球之后
After Throwing
展期 Time
2026.08.29 - 10.07
艺术家 Artists
范丹琼 何玉倩 江圣婕 金元宝 黎佳仪 林安琪 邬湘婕 张移北
Sherly Fan, Yuqian He, Shengjie Jiang, Yunbo Jia
Joy Li, Angela Lyn, Xiangjie Rebecca Wu, Yibei Zhang
策展人Curator
张舒涵 Shuhan Zhang
蒋璐蔓 Luman Jiang
学术指导 Academic Support
祝羽捷 Tutu Zhu
艺术总监 Artistic Director
金媛媛 Yuan Yuan Jin
地点 Address
E.SCAPE艺术空间上海市徐汇区武康路40弄3号
参考书目



本期剪辑:Kavien
说明里标出的时间点,点一下跳过去
AI 从整集转写里归纳的,不是节目方的宣传语
张移北解释砂岩要收着劲、花岗岩要用力,材料选择来自身体感受而非概念
金媛媛首次公开2021年身体报警、从制片人转身修复百年老洋房的经历
九十三岁阿婆在这栋楼住了近七十年,看到三楼新展时说很开心
AI 读完整集转写后给出的推荐理由
一栋武康路旁的百年老洋房,三楼拆掉假三层后成了展览现场,窗外鸟鸣恰好呼应作品名「流水与雀鸟之声」。空间主理人金媛媛讲了她2021年身体报警后停下脚步、修复这栋楼的故事;艺术家张移北则说,大庆的石油设施如何悄悄进入身体,又顺着创作流出来。从女孩丢球的姿势聊到石头要不要收着劲,女性身体与空间的关系被讲得很具体。
由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充
策展人祝羽捷与 E.SCAPE 空间主理人金媛媛、艺术家张移北,围绕展览「丢球之后」讨论女性身体与空间的关系。从艾瑞斯·杨的「丢球」动作切入,谈女性身体如何被规训;张移北讲雕塑中的体力差异与工具带来的平权,金媛媛讲身体报警后停下脚步、修复百年老洋房并做成公共艺术空间。节目还谈到老洋房的历史、网红街区的反差、离散与家的复杂意味、家乡如何潜入创作,以及全女阵容群展对年轻艺术家的推动。
点一章从那里开始播 · 与创作者标的时间点各自独立
从「丢球之后」说起:展览与两位嘉宾
身体才是一种处境:雕塑、工具与平权
身体报警与解离:什么时候意识到身体
抛球、生理期与女性管理者的日常
流水与雀鸟之声:一次纯感性的创作
拆掉假三层:老洋房如何成为作品的一部分
白盒子之外:网红街上的安静小岛
家对女性意味着什么:林安琪与离散经验
房子本身成为作品:档案与未来的考古
大庆、石头与身体记忆
材质经验与全女阵容的群展
为什么是她:女性主义代表与坚持研究
周一的魔法与一本推荐的书
节目里自然聊到的,不是广告

AI 对内容的推测
☕🧄 这个比喻出自 2009 年周立波的一句「喝咖啡的怎么能和吃大蒜的呆在一起呢」;郭德纲后来在《你要高雅》里回了一句「雅和俗分不开,喝着咖啡就着大蒜,秋水共长天一色」。我们借它标注风格取向 —— 两端没有高下,编辑部式与熟人局式都能做出极好的节目。
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10 月 27 日 · 1 小时 03 分

10 月 14 日 · 1 小时 03 分

9 月 25 日 · 1 小时 02 分