创作者写的节目说明

*本期【采访播客】是接受《第一财经》记者崔硕的采访实录，录制于2024年11月14日，北京

**本期节目完整版127分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持

本期主要内容：

本期播客是第一财经记者崔硕在准备2024年刊时，就中国电影行业"片荒"现象采访资深电影人、狂喜播客节创始人关雅荻的一期深度对话。关雅荻从创作环境、资金状况、观众流失、影院经营等多个维度，深入剖析了当前中国电影行业面临的困境与挑战，并对行业未来发展提出了自己的思考。

首先，关于创作环境，关雅荻认为目前电影创作的宽度和自由度仍显不足。虽然这是多年来的老问题，但在近几年问题更加凸显。在这样的环境下，特别感谢那些仍在一线坚持创作的电影人。

其次，在资金方面，当前行业面临的最大困境是投资规模尚未恢复到疫情前水平。真正的行业资金已经撤离，仅靠电影公司的自有资金难以支撑整个行业的发展。这导致了两个直接后果：一是大制作项目数量减少，周期拉长；二是更多公司转向中小成本制作，并采取联合出品的方式分散风险。

关于观众流失问题，关雅荻提出了"中国电影院观众正在有序离场"的判断。这种变化既与疫情期间观众观影习惯的改变有关，也与短视频、短剧等新媒体形式的崛起密切相关。他特别指出，现在的"口红效应"（即经济下行时期的娱乐消费增长）已经从电影院转移到了短视频平台。

在影院经营方面，关雅荻建议要关注几个关键数据：单银幕产出、影院关停数量、从业人员流失等。他认为这些数据能够最真实地反映行业现状。同时，他也指出当前电影票价过高（A类城市40元起步）也是影响观众观影意愿的重要因素。

对于行业未来，关雅荻提出了两个思路：一是重新定义影院空间的功能，将其打造成社区公共空间。他通过自己创办狂喜播客节的经历，展示了影院空间的多元化利用可能。二是在内容创作上，需要思考如何应对观众注意力的转移，探索新的叙事方式和互动形式。

在宣发模式方面，关雅荻指出了目前阿里和猫眼在票务和发行领域的主导地位，并提出这种垄断格局是否有利于行业长远发展值得讨论。他认为，需要平衡这些上市公司的商业利益与整个电影行业的健康发展。

最后，关雅荻强调，面对当前的行业困境，最重要的是保持耐心。他以自己坚持做了120场线下观影交流活动为例，说明在行业转型期，坚持做有价值的事情比追求短期效益更重要。

时间轴：

节目开场，主持人关雅荻介绍本期话题背景

讨论创作环境问题，提出当前创作宽度和自由度不足的观点

探讨"片荒"现象，分析行业资金撤离、电影公司自有资金不足的问题

阐述"片荒"定义，强调是头部影片的匮乏而非数量问题

分析影院经营状况，提出影院持续关门、从业者流失的现象

分享个人实践经验：狂喜播客节的创办历程

建议关注行业核心数据：单银幕产出、影院关门数量等指标

探讨观众娱乐需求的变化与内容创作的应对之道

分析电影创作节奏变化，讨论信息量密度提升的趋势

深入分析行业资金问题，对比好莱坞与中国电影产业的金融支持差异

讨论阿里和猫眼在票务发行领域的垄断地位及其影响

**本期节目完整版127分钟，下面内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」专辑订阅收听，感谢支持

01:47:02 展望2024年行业前景，呼吁从业者保持健康心态

01:54:54 分享个人经验：120场观影会的举办历程与心得

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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。

介绍几个新专辑：
【关雅荻】：单口日更播客专辑
【关雅荻·刹极9秒】：所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】：所有影视内容评论和我的个人感想都在这里
【思维共生】Cognitive Synergy：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神第一部》】：电影《封神第一部》幕后主创系列对话（付费专辑）

目前【开放对话】有下面几个子栏目：
【开放对话】：不归入任何子栏目的开放对话
【吾爱西尼马】：资深电影人对话、精品影视剧评论
【未来的未来】：关于未来生活的各行各业的想象
【刹极9秒】：进入户外极限运动、耐力运动的世界
【她跟我说】：倾听女性朋友讲述自己的故事
【不走空】：友台联动，做客其他播客的串台节目
【雅荻学堂】：知识传播类、大学授课、讲座分享实录
【水象映话】：主播都是水象星座的一档闲谈节目
【播客夯带福】：在这里只聊关于播客Podcast话题的内容
【采访播客】：与媒体朋友对话、接受采访的对话内容
【陪你看电影】：热门、话题电影全长伴随式评论音轨播客

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一个做了二十年电影的人，用一年半跑了一百二十场线下观影会，然后告诉你：中国电影的观众正在「有序离场」。关雅荻和第一财经记者崔硕从「片荒」这个词拆起，聊到单银幕产出为什么比总票房更诚实、口红效应怎么从影院跑到了短视频、猫眼和淘票票如何变成电影行业的中石油中石化。他也讲了自己为什么离开制片人岗位去跑帆船赛，又为什么现在更愿意当演员。

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本期概要

由 AI 从整集转写生成，是创作者说明之外的补充

第一财经记者崔硕为筹备年刊电影行业报道，与制片人、播客主播关雅荻展开对话。关雅荻指出「片荒」的本质不是影片数量不足，而是A类头部影片匮乏，背后是资金撤离、宣发成本高企、观众结构老化等多重问题。他用单银幕产出、观影人次等指标分析行业健康度，认为「口红效应」已从影院转移到短视频和短剧。他分享了自己一年半做120场线下观影会的观察，指出年轻观众正在迅速流失，40岁以上观众增长一倍。对话还涉及猫眼淘票票的事实性寡头垄断、分线发行的治标不治本，以及他个人从制片人转向演员、从上游转向影院终端的职业选择。

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