开场：一个90后创业者的三个标签

关雅荻介绍节目背景，鹍鹏自我介绍：90后、创业者、制作人。他2016年回国创业，公司拿到四轮融资，估值超十亿，参与过鬼吹灯、古董局中局互动剧和创造营等综艺项目。

视频迭代为什么比游戏慢

鹍鹏用三岁小孩戳漫画书的故事引出互动内容的天然性。他对比视频与游戏的迭代速度：视频一百多年变化缓慢，游戏从街机到吃鸡不断迭代且新旧叠加共存。但视频每次微创新都诞生了抖音、B站弹幕这样的伟大产品。

从看视频到玩视频：游戏化与社交化

鹍鹏讲团队的两条探索路径：游戏化（决定剧情方向、定制结局）和社交化（万人在线投票、双人联机）。他提到Facebook的AI角色投票剧和Netflix把堡垒之夜视为最大竞争对手的判断。

剧本杀火爆的底层逻辑

鹍鹏分享自己玩南极科考队剧本杀的经历，扮演队长牺牲自己，同事真的哭了。他分析剧本杀的核心是角色扮演加社交，DM至关重要。关雅荻从电影人角度补充：大家对故事的渴望没有穷尽，但看故事的方式在变化。

元宇宙：一个被过度使用的词

鹍鹏讲投资人问他为什么不讲元宇宙的段子。他认为元宇宙概念泛滥但真正在做的人很少，需要用户系统、社交、经济系统等复杂基础设施。关雅荻用盖楼打比方：现在处于铺管道的早期阶段。

堡垒之夜、Roblox与下一代娱乐

鹍鹏介绍堡垒之夜的Travis Scott虚拟演唱会和Roblox的用户共创模式。关雅荻说看Travis演唱会视频有1969年看《2001太空漫游》的震撼感。两人讨论虚拟世界与现实世界产生连接的必要性。

游戏叠加与视频格式的重新发明

鹍鹏讲游戏行业新旧形态叠加共存的特点，对比视频行业VHS被DVD取代的迭代方式。他提到团队自己发明了IVF互动视频格式，与广电总局定义行业标准，因为MP4不支持交互。

预渲染加实时渲染：技术路径与创作方法

鹍鹏解释游戏用实时渲染、视频用预渲染的区别，团队在预渲染之上做实时渲染，实现视频中开关窗帘等操作。他讲互动叙事的剧本是流程图而非线性，需要自己做播放器、格式、创作工具。

技术伦理：推荐算法让世界变窄

鹍鹏提出推荐算法让人认知世界变窄，支持特朗普的人以为所有人都在支持特朗普。关雅荻从纪录片角度呼应技术不中立，批评Facebook造成社会割裂，提醒警惕多巴胺刺激。

激素平衡与长情的快乐

鹍鹏讨论人的快乐是激素平衡，短视频和赌博产生类似激素，快乐后伴随悔恨；人与人的情感连接带来内啡肽式的长情快乐。他分享玩《暴雨》游戏扮演爸爸失去孩子的沉浸体验。

两种体验：想重来的和永远无法经历的

鹍鹏总结娱乐复制的两类体验：人生中希望重新体验的闪光点，和永远无法体验的体验。关雅荻分享自己35岁后意识到过的是体验式人生，辞职跑超马、参加环球帆船赛，疫情后开始做播客。

现场问答：互动视频与游戏的区别

一位听众问互动视频和游戏最大的区别。鹍鹏讲任天堂的信念——希望人玩游戏但不沉迷虚拟世界，Wii、动森、健身环都是让人回到现实。他说自己的belief和任天堂很像，视频需要更社交。

现场交锋：游戏占用时间与社会责任

一位80后听众提出尖锐问题：游戏像赌博一样占用时间，企业以占用用户时间为成功标准，社会伦理何在？鹍鹏回应任天堂的价值观，关雅荻讨论技术中立之上的生活形态选择。

线上听众：一个互动视频从业者的两年之问

一位线上听众讲述自己2019年在B站做互动视频加剧本杀的经历：投入十多万，做了50到70多条内容，完播率极差，项目组解散。他问互动视频的商业化前景和门槛问题。

鹍鹏回应：互动视频不等于AB剧

鹍鹏说这些问题他们全都遇到过，团队做了整个平台解决技术和体验问题。他强调互动视频不等于AB剧，AB剧只是互动内容的一种表现形式，互动可以是人与人的互动、一堆人的互动。

实体商业应用与视频结构化

一位做射箭品牌和咖啡行业的听众问互动视频如何结合实体商业。鹍鹏从产品角度讲视频结构化和信息结构化，让用户按自己的水平和兴趣获取内容。关雅荻提到虚拟人直播间的应用。

收尾：从改变世界到建造新世界

鹍鹏说今天最大的收获是听到不同视角的交流。关雅荻总结：一批年轻人正在从change the world转向build a new world，或许意义是建立打通全人类的新共识。他感谢凯迪拉克和喜马拉雅，送出现场签名书。