借来的书房里，三个人聊一本新书

熊阿姨介绍嘉宾郑执与宋诗婷，说明这期由宋诗婷共同参与采访。郑执提到新长篇《朱砂掌》，熊阿姨说自己读完非常激动，并感谢几位朋友曾为小说提供素材。

一封狱中来信，和最难写的口吻

郑执复述小说梗概：女记者王润男与六十五岁的女性杀人犯朱玉环通信。他讲书信体最难的是口吻，自己翻出家里长辈八九十年代的家书找语气，并解释朱玉环三封信从克制到松弛的变化。

类型文学与纯文学，界线正在消失

熊阿姨转述一位科幻作家的分类法，郑执不认同。他认为把读者阅读感受放第一位就是类型文学，把哲学深度放第一位就偏严肃文学，但两者之间是文字能力的鸿沟，最终只论好看不好看。

抛开叙事谈文笔，都是耍流氓

熊阿姨困惑于读者夸她「文笔好」，郑执说文字必须与叙事合一，并追溯「文笔好」来自语文教育、几乎等于辞藻好。熊阿姨用孩子溺亡那场戏说明什么叫阅读爽感。

手机笔记、日出时间表与一个真实故事

宋诗婷提到书里两页手机笔记的写法，郑执说那是最后一轮加的。三人聊到王润男发现丈夫不在菲律宾的日出细节，熊阿姨和郑执各讲了一个身边人「等对方拆穿」的故事。

为什么这部长篇要写得短

郑执说《冷血》曾影响他的叙事观，如今重读觉得铺垫过多。有读者说他写得像抖音、前三秒给太多，他回应篇幅是经过思考的选择，并解释为何必须用王润男的第一人称。

记者写作的道德，与什么是当下性

郑执说自己为写王润男看了大量非虚构，并指出王润男写朱玉环的部分带着过多个人情绪、并不职业。他谈当下性，批评创意写作班式的套路化写作，区分 reality 与 truth。

疫情、距离，和一根穿过心脏的针

宋诗婷注意到王润男通过酒越买越便宜感知关系变化。郑执说疫情三年让他痛苦的是物理距离开始决定心与心的距离，并讲结尾对讲机的设计，以及王润男母亲拒绝开门那段被删掉的对话。

萨莉·鲁尼、恐怖片与圈层化的未来

郑执说萨莉·鲁尼可贵的是她在写当下人的交流与情感模式，并批评年轻作家为迎合旧审美假装有文学性。宋诗婷提到《后室》《痴迷》等低成本恐怖片，两人讨论代际共通语言。

沈阳、铁岭，和回不去的家族

话题转到沈阳吃食，熊阿姨说自己家族没有经历工人阶级的滑落，铁岭叙事已被赵本山占满。郑执说《朱砂掌》的背景与叙事关联已不大，并讲家族争斗如何在他以为离开后被一个电话拉回。

片场、面试，和社交责任感

郑执说自己在剧组把生活里的相处方式平移过去，并讲香港浸会大学面试时用「我挺社会的」逗笑老师。三人聊到在饭局上莫名产生的调节气氛的责任感，以及事后的消耗与心酸。

段宝宝、NPD，与精准和刻板之间

熊阿姨提到书里用 NPD 形容谷川，郑执解释那是堂哥视角。他谈段宝宝这个笔墨不多却被频繁提及的角色，以及「男性作家写女性角色就是刻板」这一无法反驳的指责。

费兰特、母女关系，和两个女编辑

宋诗婷说《暗处的女儿》写出了母亲一闪而过的阴暗念头。郑执坦承写《朱砂掌》早期受费兰特影响，并讲他把第一稿盖住名字发给其他组女编辑看，没人回来说「一看就是男的写的」。

被读者问住的那一刻

郑执说男女在相同阅历下思考的终极问题不分男女。他讲签售时一个男读者问他写夭折情节时如何面对痛苦，以及有人主张「不亲身经历就不配写」。最后确认 B 超那句是亲身经历。