开场：为什么聊世界音乐与战马音乐节

主播介绍第五届战马音乐节主题“热带往事”，说明世界音乐能拓展视野、带人旅行、唤起共通情感，并引出嘉宾崔文嵚——战马时代演出负责人，兼做戏剧、写剧本小说。

北大剧社的假期作业与民歌分享会

崔文嵚讲自己在北大剧社而非吉他协会，文艺社团互相串联。剧社留假期作业让社员回乡学方言民歌，回校交流后反响极好，此后每学期做一次民歌主题分享会，共做五次。

接上一百年前：北大歌谣研究会

中文系同学指出1920年代蔡元培、刘半农发起近世歌谣征集，收一千多首、选近一百五十首连载，后成立歌谣研究会，顾颉刚、周作人、钟敬文等参与。两代学生做了相似的事。

俄罗斯民歌与一首歌的流传脉络

崔文嵚借俄语梳理俄罗斯民歌，发现涅克拉索夫也做过采集。他举例《吉尔拉》从吉普赛歌谣到俄罗斯、新疆版本的流传，说明文化间隐秘的连接。

2008年林生祥北京演出：第一次做公开演出

经北大新青年BBS与宁二牵线，崔文嵚第一次运作公开演出，请林生祥在北大百年讲堂与朝阳文化馆演出。条件简陋，林生祥让乐手看动作而非听音箱，展现职业素养。

走江湖音乐节：草台班子遇上职业经理人

从青戏节到阿维尼翁，再到香港艺术节邀约与台湾野火乐集合作，半年几百封邮件把内地民谣歌手带到香港台湾。崔文嵚从熊儒贤处学到企划、落地、媒体连接与内容把控。

加入战马时代与铃木长吉的现场

走江湖后几年忙于戏剧与家庭。因刘钊从《吉祥三宝》看到世界音乐商业潜力而成立战马时代，崔文嵚2019年正式加入。他回忆铃木长吉演出兼具音乐与戏剧叙事性。

战马音乐节：从图瓦英雄到第五届

第一届“图瓦英雄”集中展示三支图瓦乐队，当时极为冷门。经杭盖连接哈图，合作十余年，又引入山寇、独处。崔文嵚解释北方游牧音乐与中国听众有基因层面的亲近。

发现者的两难：审美坚持与市场现实

选团标准是优质音乐家加“发现”属性，很多乐队首次来华。演出市场艰难，小体量音乐节面临困境，靠忠实粉丝支撑。每年设主题，去年“母语”，今年“热带往事”。

现场体验设计：距离感、酒与植物装置

崔文嵚刻意与音乐保持距离以保留新鲜感，关注观众体验：用中药袋装红酒带入场、用旧物与植物做装置营造热带氛围，并解释图瓦文化的杂糅丰富。

三组新阵容与好现场坏现场

介绍Céline Dessberg、百合花、Dora等新阵容的融合背景。好现场是超出预期，如麻雀眼泪临时五人全阵容；坏现场出在灯光音响等技术细节，靠复盘积累经验。

主播复盘：音乐节之后的戒断反应

主播讲述音乐节结束一周仍走不出来，描述热带植物装置、墙面灯光、乐队讲故事、教观众学闽南语蒙古语等现场细节，认为那是一个包容音乐、美术、故事与情感的梦境。

嘉宾介绍本届三组乐队

崔文嵚逐一介绍：巴西波萨诺瓦代表Dora，出身音乐世家、与坂本龙一有世交、2023年获拉丁格莱美；台湾百合花用闽南语融合摇滚与南管北管；蒙法混血Céline Dessberg用法语与蒙古音乐交融。