开场：一部戏与四个创作问题

主播交代在鼓楼西剧场连看两天《走出安全岛》，并列出本期要谈的四件事：剧作结构、审美风格、剧场表现力、如何用想象力超越成本限制。嘉宾徐琳琳出场。

从一条朋友圈视频到一只枕头

嘉宾介绍剧情：两只小恐龙为救一颗龙蛋走出山洞。创作缘起是乌镇戏剧节关键词，以及六一儿童节在高铁上看到的一部关于济南婴儿安全岛的纪录片，片中十岁脑瘫女孩说“我妈妈一天都没吃饭”成为触发点。

朋友一直在推她，而她并不相信自己

聊朋友多年 push 她参赛，以及排练期焦虑到爆炸、朋友说“我相信你”却无法安慰她的时刻。主播提出创作从向内自传转向向外看世界的观察。

从编舞到编剧：实践先于理论

嘉宾讲舞蹈出身、十一岁到北京、考中戏三次失败、跟乌日娜做文字工作，直到上编剧课才把实践感受和“心理动机”“情节点”等概念对上。

三个关键词如何各就各位

恐龙是主角、枕头是催化剂、太阳是强阻碍。嘉宾解释为何用恐龙替代真实的孩子，以及恐龙意象的三层含义：已消失的生命、远古的警告、不知自己是霸王龙的可爱。

两只母恐龙与“妈妈”这个词

从三十分钟到九十分钟必须重排结构，结尾必须真正走出去。两只恐龙被做成独立角色，且都是母恐龙，引出对母职强定义的反思：为什么遗弃孩子先问母亲。

壁画、戏中戏与游戏感

山洞壁画象征“自古以来就是这样”的天然知识，小黄负责发出“一向如此便对吗”的疑问。戏中戏用来安放私心表达。嘉宾谈自己受不了纯煽情，总要用包袱破一下。

没钱，所以只有一块幕布

舞台极简：一块投影幕布、只用常规灯、不做实景道具。嘉宾讲去工厂摸到道具那一刻决定不要它，因为破坏观众想象。投影承担潜台词功能。

编导演三重身份在排练场打架

作为演员演不过去就想改词，切进编剧模式；让同台演员替位后坐到台下，才清晰意识到自己在用导演视角解读自己的作品。团队笑称她是“座充”。

投影是潜台词，勇敢是明知后果

投影在乌镇版本就存在，用于埋设身世线索。嘉宾谈导演陈述里的两个问题：未曾得到完整的爱如何去爱；在寻找爱的证据时看到朋友、家人与女性同胞。

女性作品先开花，再修剪枝芽

嘉宾谈女性正经历一场变革，也反思自己对女性话剧过于苛求：看了那么多不完美的男性叙事都能津津乐道，为什么对女性主义作品不能更包容。

来处、乌镇与一个逗号

嘉宾讲三岁因是女孩父母分开、十一岁离家的经历，以及舞蹈教会她承受痛苦。最后谈乌镇得奖像做梦但保持警觉，它只是逗号不是句号。