创作者写的节目说明

*本期录制于2026年9月9日，上海

开放对话的人：

刘潇阳，导演、编剧

张笑影，编剧

洛怀，心都野了

关雅荻，开放对话，「狂喜播客」创始人

本期主要内容：

亲人离开的时候，没有哭，是否意味着不够悲伤？

《燃烧吧！爸爸》的编剧讲起一种熟悉又难以解释的感受：当时只顾着处理事情，真正难过，可能是在很久以后，突然发现对方留下的生活痕迹正在消失。就像他们失去家里的猫之后，有一天在沙发底下找到了一根猫毛。

这场「狂+观影会」，我和导演刘潇阳、编剧张笑影，以及临时被我拉上台的「心都野了」主播洛怀，从一个上海家庭的葬礼，聊到了每个人自己的告别。

倪虹洁抱着骨灰盒又哭又笑，那场戏如何发生？

母女的争吵背后，是控制、依恋，还是害怕再失去一个人？

沪语里的幽默、邻里之间的分寸，又怎样构成这部电影的上海气息？

话筒交给观众之后，讨论走得更远。

有人第三次走进影院，终于能够讲起自己的失去；

有人把亡友的网络文字打印下来，留给对方年幼的孩子。

也有人直接质疑：那场被其他观众称为“华尔兹”的抬棺戏，为什么让自己感到不真实，甚至不舒服？

这一晚有眼泪，有笑声，也有没有被抹平的分歧。

我们一起把喜欢和不喜欢说具体，让电影继续被追问。

本期含影片结尾及关键情节剧透，涉及亲人离世、葬礼与火化经历，请按自己的状态选择收听。

时间轴：

序言

开场与临时救场：把刚健完身的洛怀拉上台，一起聊这场告别
创作缘起：一段亲身经历，如何变成沉重、荒诞又轻盈的电影
从剧本到成片：删去支线、保住主线，创作者怎样学会留白
为什么是2015年的上海？父亲的年龄、理想与下海经历
既然终点相同，为什么不大胆生活？“潮湿”也能长出力量
大家知道需要面对死亡，为什么仍会避开这类电影？
在上海拍上海：沪语、邻里边界与“精致的疏离感”
亲人离开时没有哭，直到后来发现生活中留下的痕迹
倪虹洁抱着骨灰盒又哭又笑，那场戏是怎样拍出来的？
一位观众讲述父亲离世，追问原片名与火化后的烤肉戏
从安宁疗护到告别练习：电影能怎样帮助我们理解失去？
妈妈也曾经有远方：游泳、海员与母女各自的人生选择
上海观众认出的生活细节：《繁花》演员、沪语笑点与人情往来
徐峥如何参与剧本围读？给演员留空间，会发生什么？
同样面对离别，每个人被电影触动的原因都不一样
母女为什么没有相依为命，反而争吵？依恋与控制有什么区别？
文淇的台词为何有距离感？旁白、表演与两代人的语言差异
重新看见妈妈：理想主义父亲背后，谁承担了生活的苦涩？
抬棺戏引发现场分歧：是华尔兹般的想象，还是脱离生活的设计？
从电影舆论谈回开放对话：看过电影，把感受说完整，再反复追问

【专业名词释义】

黑色幽默｜Black Humor / Dark Humor

黑色幽默把死亡、困境、禁忌等沉重内容与荒诞、反讽并置，让观众同时感到好笑和不安。它不必以嘲笑受难者为目的，也可以揭示人在无措时的真实反应。本期谈到葬礼流程、吹号人的意外动作，以及火化之后的吃饭场景，正是在讨论这种复杂感受。判断是否成立，要看笑声指向谁，以及人物的尊严是否得到保留。

轻喜剧｜Light Comedy

轻喜剧通常指整体语调较轻盈、通过日常误会、人物反差和语言趣味产生笑意的作品，并非边界严格的类型名称。它完全可以处理丧亲、失业或家庭冲突等沉重题材。创作难点在于分寸：既让观众有情绪上的喘息，又不把人物的痛苦处理得轻飘。本片主创强调，希望观众在笑与难过之后，仍能获得继续生活的力量。

现实主义｜Realism

电影中的现实主义强调具体的生活处境、可信的人物行为和社会关系，但不要求逐项复制现实。对白、空间、职业和家庭细节都能建立真实感；压缩时间、合成人物也可以服务于表达。本期关于上海葬礼是否需要亲友抬棺的争论，提示了两种不同要求：观众可能重视习俗准确性，创作者则更强调情感与人物关系的可信程度。

浪漫主义表达｜Romantic Expression

本期主创使用“浪漫主义”，主要指通过想象、夸张、诗意画面和情绪上扬，让影片超出日常经验，并非严格指向某个艺术史流派。动画形象、海上的舞台和奔跑等元素，都可以承担这种表达。其成立与否，取决于影片是否建立了连贯的风格，让观众愿意接受这些变化；仅有创作者的意图，并不能保证所有观众都会被说服。

剧作留白｜Narrative Ellipsis / Deliberate Omission

剧作留白是有意识地不把人物背景、情绪原因或事件过程全部说尽，让观众通过动作、关系和上下文补足理解。它不等于遗漏必要信息，也不等于剧本越短越好。本期主创反思，早期把支线写得过满，拍摄后才发现演员能提供更多内容。好的留白既为表演留下空间，也要保证观众能理解人物为什么作出关键选择。

侧面塑造｜Indirect Characterization

侧面塑造通过他人的回忆、态度、行为以及物件等信息，让一个人物逐渐清晰，而不完全依赖其本人出场。本片父亲的正面戏份有限，但家人、朋友和“敌人”分别提供了不同侧面。这样的写法能让缺席者保持存在感，也容纳彼此矛盾的评价。观众拼合出的父亲形象，未必完全相同，这正是这种手法的表达空间。

人物动机与戏剧冲突｜Character Motivation and Dramatic Conflict

人物动机解释角色为什么行动，戏剧冲突则来自愿望、需求或行动之间的碰撞。冲突不一定源于长期敌意，也可能由累积的不安突然引发。本期主创解释母女争吵时，强调母亲担心女儿也会离开，女儿则以自己的方式承受失去。理解这一动机有助于读懂场面，但观众仍可以判断：影片此前是否提供了足够铺垫。

即兴表演｜Improvisation

即兴表演是演员在角色、情境和导演设定的边界内，现场生成台词、动作或反应，并非毫无准备地自由发挥。它通常建立在演员对人物的充分理解上。本期主创讲到倪虹洁临场增加的生活化台词，以及拍摄没有喊停后延续的表演。即兴能带来鲜活细节，但最终仍要经过导演和剪辑的选择，服从全片节奏与人物逻辑。

剧本围读｜Table Read / Read-Through

剧本围读是创作团队共同朗读剧本、讨论角色与场景的工作环节。台词从纸面变成声音之后，冗长、重复、关系不清或节奏不顺的问题更容易暴露。本期提到徐峥在围读时进入人物状态，带出新的台词与表演可能。围读既用于检查剧本，也可以帮助导演、编剧和演员建立共同理解，但不必等同于正式排练。

定剪｜Picture Lock

定剪通常指影片的画面选择、顺序和长度基本确定，后续声音、音乐、调色与视效据此衔接工作。它不意味着电影的全部制作已经结束，也不代表之后绝不能修改；但改动画面往往会牵动其他工序。本期主创回顾删去支线和保留即兴片段，讨论的就是如何从大量素材中，逐渐确定一部电影最终的叙事形态。

旁白与回顾性叙述｜Voice-over and Retrospective Narration

旁白是人物或叙述者的声音覆盖在画面之上，不一定发生在画面所呈现的当时当地。回顾性叙述则由经历过事件的人，在稍后的时间重新讲述过去。本期导演解释，女儿的部分旁白带有这种时间距离，因此可能比现场对白更书面、更经过整理。但旁白和对白属于不同表达层次，不能用旁白设定解释所有台词的自然度问题。

场面调度｜Mise-en-scène / Staging

场面调度涉及演员的位置、移动、动作和空间关系，并与布景、道具、光线及镜头安排共同形成画面意义。抬棺戏中，人物怎样前进、退后、相互配合，会直接决定观众感受到的是窘迫、滑稽还是舞蹈感。本期有人联想到华尔兹，主创则说写作时没有这一预设，说明调度形成的效果可能超出剧本文字及创作者最初的想象。

迟发性的悲伤｜Delayed Grief Response

这是对失去发生后，明显悲伤在较晚时刻才出现的一种描述，不宜仅凭时间延迟就判断为心理疾病。人在事发当时可能忙于事务、感到麻木，或暂时无法理解失去的意义，后来才被物件、气味和记忆触动。本期有关猫毛及童年丧亲的讲述提供了个人经验。没有立即哭泣，不足以证明一个人冷漠，也不能衡量其与逝者的感情。

安宁疗护与临终关怀｜Palliative Care and Hospice Care

两者都重视减轻痛苦、维护尊严及支持家属，但范围和服务条件并不完全相同。Palliative Care通常译作姑息治疗或缓和医疗，可在严重疾病较早阶段与疾病治疗并行；临终关怀更聚焦生命末期。中文“安宁疗护”在不同服务体系中用法有所差异。它们都不等于停止照顾，更不能简单理解为“什么都不做”。

解困式报道｜Solutions Journalism

解困式报道对社会问题的应对方式进行严格报道，除了描述做法，还要检查成效证据、可借鉴之处和现实局限。它不等于好消息报道，也不要求记者替社会提供标准答案。本期观众借这个概念理解电影：作品可以呈现告别的困惑，也可以展示人们如何尝试应对。不过，艺术表达与新闻证据仍有不同的判断标准。

沪语与普通话的语码转换｜Shanghainese and Mandarin Code-Switching

语码转换指说话者随对象、场合或表达目的，在不同语言或语言变体之间切换。本期讨论母亲说沪语、女儿更多说普通话的家庭状态，编剧也讲到自己返家时的语言习惯。这种差异可以表现成长经历、亲疏关系和代际变化。不过，设置贴近某些人的生活，不保证银幕听感自然；口音、台词节奏与演员配合仍需分别评价。

人际边界｜Interpersonal Boundaries

人际边界指一个人在隐私、信息分享、责任和情感介入方面，为自己与他人划定的范围。边界清楚不等于冷漠，主动关心也未必总让人舒服。本期关于邻居是否知道父亲去世，以及编剧不愿反复回答“你还好吗”的讨论，体现了这种分寸。片中的城市经验具有个体性，不宜据此认定所有上海人都有同样的相处方式。

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【狂喜】又要来了~

【第六届狂喜播客·叁狂+】将于2026年10月24-25日在上海举办。

早早鸟票（五折）在8月10日正式开票，敬请关注。

【狂喜播客】举办到第六届，最大的变化是空间，将从单体多厅影院形态，进阶到「单体多厅影院+商圈」形态，内容更丰富，受邀主播、嘉宾人数更多，开放对话话题场次更丰富。

下面是【狂喜·叁狂+】的售票定价与基本政策，早买早便宜。

为了响应听友建议，「狂喜播客·叁狂+」推出各种价位的早鸟票，大家自由选择：

售票时间：

8月10日 - 9月10日期间

早早鸟票价格，两天通票：199元（五折）

9月11日-10月11日

早鸟票价格，两天通票：239元

10月12日-10月23日

优惠票价格，两天通票：299元

以上时间，不设单日票

单日票只在活动当天0点起按原价开票

2026年10月24-25日活动日开票：

双日票优惠价：359元

单日票全价：199元

谢谢大家~

下面扫码购票啦~

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说明里标出的时间点，点一下跳过去

AI 推荐理由

为什么值得听

AI 读完整集转写后给出的推荐理由

《燃烧吧！爸爸》映后谈，主创亲述如何把父亲离世的真实经历，拍成一部让人笑着流泪的轻喜剧。编剧张笑影说，亲人去世时她的第一反应是放空，后来在沙发底下发现猫毛才崩溃——这些细节让死亡不再沉重。现场观众三刷后终于敢面对“胰腺癌”三个字，也有人对抬棺戏的“华尔兹”提出质疑，主创一一回应。如果你也在思考如何面对告别，这期节目会给你一个温柔的答案。

AI 概要

本期概要

由 AI 从整集转写生成，是创作者说明之外的补充

本期是电影《燃烧吧！爸爸》在上海影城的映后开放对话全记录。主持人关雅荻与导演刘潇阳、编剧张笑影及临时加入的主播洛怀，围绕影片的创作缘起、轻喜剧风格、母女关系、沪语运用、抬棺戏的艺术处理等展开讨论，并邀请现场观众分享个人经历与感受。影片以轻喜剧方式处理亲人离世题材，旨在关怀生者、传递力量。现场观众反应热烈，有人三刷后终于学会告别，也有人对抬棺戏的真实性提出质疑，主创一一回应。节目还涉及电影市场环境、舆论生态等话题，最后以“电影是可以被反复追问的”作结。

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