这期是我们看完韩延新片《空枪》之后的映后现场聊天。关雅荻组的局，还有作家于一爽老师，以及影厅里刚看完片子、情绪还热着的观众。我们聊了：朱一龙这次演得到底怎么样，檀健次为什么总让人觉得差口气，一个犯罪分子凭什么让全场替他紧张，还有那个俄罗斯轮盘连扣五枪的场景——我当时脑子里直接蹦出来的是川普被打穿耳朵之后振臂高呼的画面。于一爽从文学角度拎出了一个词叫“例外者叙事”，把万子强和奥德修斯、陀思妥耶夫斯基的拉斯柯尔尼科夫放在一起讲，我觉得这个切口比单纯讨论“港片质感”有意思多了。现场观众也贡献了好几个让我没想到的角度，比如有人说卫诗雅才是万子强真正的“空枪”，每一个替他挡过子弹的人离开之后，他就真的没有退路了。推荐完整听完，尤其是后半段观众互动的部分。

谈话的人：

关雅荻，开放对话

于一爽，作家

羊行，苦中找乐

录制日期：2026年8月23日

发布日期：2026年9月3日

00:00 开场：我们一起看完了韩延的《空枪》，从一个问题聊起——一个反派为什么会有魅力

01:10 关雅荻的第一感觉：这是一部“偷家”港片，满脑子都是录像厅里的林岭东和杜琪峰

04:01 羊行聊港片质感：百分之八九十的时间我忘了这是一部内地电影

06:43 于一爽的文学切口：虚器、例外者叙事，万子强和奥德修斯的侥幸者基因

14:29 空枪的真相揭晓：那一刻他的表情很复杂，天选之人的幻觉开始崩塌

23:05 全场讨论：你是从第几幕开始同情这个罪犯的？有人说第一个镜头就开始了

31:22 观众发言轮：檀健次的表演争议、万子强的赌徒心理、“空枪”的多重含义

55:08 扔掉手表那场戏：阶级鸿沟、奖牌隐喻，以及一个在炸药堆里安然入睡的疯子

01:18:58 收尾：这部片子看完不会再多想，但 160 分钟里你确实被它骗进去了

• 克里斯马（Charisma） —— 源自韦伯社会学概念，指一种超越常规的个人魅力和感召力，通常用来描述能让追随者产生非理性信服的领袖特质。节目中用于讨论万子强作为犯罪者为何能让观众产生认同。

• 例外者叙事 —— 一种文学母题，主人公相信自己不受普遍规则约束，通过一次次侥幸强化“我是特殊的”这套自我认知。陀思妥耶夫斯基《罪与罚》中的拉斯柯尔尼科夫是经典案例：他认为自己有权超越道德律令去杀人，最终陷入漫长的精神内耗。

• 虚器 —— 中国传统哲学概念，“虚”指空、无实，“器”指容器。空的容器反而有用，满则溢。电影片名“空枪（空腔）”与此意象呼应：万子强的起点就是一把空枪，他的整个人生建立在“空”之上。

• CEPA（内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排） —— 2003 年签署的经贸协议，其中包含电影合拍片条款，允许香港电影以“合拍片”身份进入内地市场，深刻改变了两地电影工业的协作方式，催生了过去二十年大量港陆合拍犯罪片。

• 树大招风（2016） —— 杜琪峰监制、三位新导演联合执导的香港犯罪片，同样以 90 年代末香港三大贼王（张子强、叶继欢、季炳雄）为原型，但风格偏向时代挽歌，与《空枪》的爽片路线形成鲜明对比。

• 导火线（Heat, 1995） —— 迈克尔·曼执导，阿尔·帕西诺与罗伯特·德尼罗主演的犯罪经典。其中警匪双雄在咖啡馆面对面对坐的场景是影史标杆，节目中用来对比《空枪》里万子强与谭天赐在茶餐厅的对峙戏。

• 笼屋 —— 香港特有的极端住房形态，在一个房间内用铁丝网隔成多个床位大小的空间，租给底层居民。电影中笼屋作为绑架地点的障眼法出现，聪明的观众能提前识破这是假线索。

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文案：羊行