
《三星堆:未来往事》:这是AI时代的《定军山》,还是中国电影的送葬曲?- 239
10 月 31 日 · 1 小时 33 分


本期嘉宾:孙哲,社会学学者,《社会学人》主播
在本期《关雅荻·吾爱西尼马》播客中,资深电影人关雅荻与社会学学者孙哲围绕殷若昕导演的新作《野孩子》展开深入对话。这场90分钟的现场录制不仅探讨了电影本身,更延伸至当代中国社会中的儿童问题、城市化进程、社会工作等多个层面。
节目亮点:
1. 《野孩子》与城市边缘:关雅荻对话孙哲解读困境儿童的现实寓言
- 关雅荻分享了对《野孩子》的二次观影体验
- 孙哲从社会学和社会工作角度解读电影主题
- 讨论电影如何呈现城市边缘化问题和困境儿童的现实
2. 从银幕到社区:《野孩子》引发的社会工作与儿童福利思考
- 探讨电影中缺少社会工作者角色的影响
- 分析现实中社工机构在解决困境儿童问题中的作用
- 讨论如何将电影议题延伸到实际的社区工作中
3. 释放善意的艺术:殷若昕《野孩子》中的诗意现实主义
- 比较《野孩子》与殷若昕前作《我的姐姐》的风格差异
- 分析电影中诗意和浪漫的表现手法
- 讨论导演如何通过艺术表达释放善意
4. 重塑"野"的含义:《野孩子》中的自由、困境与社会责任
- 探讨"野孩子"概念的多层含义
- 分析电影中儿童对自由和玩耍的渴望
- 讨论社会对困境儿童的责任
5. 画圆的力量:《野孩子》观影会与公共对话的社会价值
- 强调观影会和后续讨论在补充电影表达方面的重要性
- 探讨如何通过公共对话促进社会问题的理解
- 分析电影如何成为讨论社会议题的媒介

重要讨论点:
- "困境儿童"概念的解析
- 城市化进程中的社区解体问题
- 亲子关系和教育方式的探讨
- 公共知识翻译的重要性
- 现实主义题材电影的社会价值
互动环节:(部分观众发言内容总结)
观众1:
- 提到电影中的案件与现实中的"神木县马亮案件"有关
- 强调案件的发生并非单纯由贫困引起
观众2:
- 提到电影结尾的彩蛋很好地表达了问题尚未解决
- 讨论"边缘城市"和"收缩城市"的概念,并指出中国的情况可能与西方不同
观众3:
- 赞赏小演员的表演,但指出口音过于标准,与角色背景不符
观众4:
- 讨论电影的三层结构:剧情、隐喻元素、导演创作意图
- 探讨青少年教育和亲子关系和家庭教育中的"陪伴"问题
观众5:
- 表达对电影中儿童处境的同情
- 探讨观众能为这类儿童做些什么
相关推荐:
- 殷若昕导演的前作《我的姐姐》
- 9.22上海场「狂+观影会」将讨论电影:《里斯本丸沉没》与《出走的决心》
活动预告:
- 11月2日:第二届「狂喜播客节」:"一狂+"
- 9月22日:《里斯本丸沉没》和《出走的决心》
本期节目不仅深入解读了《野孩子》这部电影,更是一次跨越电影、社会学、教育等多个领域的思想碰撞。通过关雅荻和孙哲的对话,以及与现场观众的互动,节目展现了电影如何成为理解和讨论社会问题的重要媒介,为思考当代中国社会变迁、儿童成长环境、社区重建等重要议题提供了宝贵的平台。

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「狂+」观影会2024 活动通知:
北京,9.17周二,中秋节
下午《荒野机器人》超前点映场
映后90分钟交流,嘉宾:金花+罗叔
傍晚《里斯本丸沉没》
映后90分钟交流,嘉宾:罗叔
北京,9.19周四,工作日
傍晚《出走的决心》
映后90分钟主创交流,嘉宾:阿美(本片编剧)
9.22下午,上海,《里斯本丸沉没》,SFC永华店
嘉宾:梵一如+沙青青

9.22晚上,上海,《出走的决心》,SFC永华店
嘉宾:小畅+付宇

扫码报名,欢迎加入️️️
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第二届「狂喜播客节」,简称:「一狂+」
计划于2024年11月2日,在上海·西岸,一家独栋多厅影院举办进行
第一批参与主播/嘉宾名单如下,欢迎扫码抢票报名
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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客,希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话,因为「时代越碎片化,我们越需要完整的灵魂」。
介绍几个新专辑:
【关雅荻】:单口日更播客专辑
【关雅荻·刹极9秒】:所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】:所有影视内容评论和我的个人感想都在这里
【思维共生】Cognitive Synergy:没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神第一部》】:电影《封神第一部》幕后主创系列对话(付费专辑)
目前【开放对话】有下面几个子栏目:
【开放对话】:不归入任何子栏目的开放对话
【吾爱西尼马】:资深电影人对话、精品影视剧评论
【未来的未来】:关于未来生活的各行各业的想象
【刹极9秒】:进入户外极限运动、耐力运动的世界
【她跟我说】:倾听女性朋友讲述自己的故事
【不走空】:友台联动,做客其他播客的串台节目
【雅荻学堂】:知识传播类、大学授课、讲座分享实录
【水象映话】:主播都是水象星座的一档闲谈节目
【播客夯带福】:在这里只聊关于播客Podcast话题的内容
【采访播客】:与媒体朋友对话、接受采访的对话内容
【陪你看电影】:热门、话题电影全长伴随式评论音轨播客
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或者邮箱:[email protected]
或者微信:kaifangduihua(有事请直接留言)
「生活就是一场冒险」
说明里标出的时间点,点一下跳过去
AI 从整集转写里归纳的,不是节目方的宣传语
孙哲提出惩戒无法解决根本问题,社会需要"缓冲带"和社区化支持机制,并介绍了儿童发展账户的政策构想
现场一位陕西观众指出原型马亮来自神木县,该县2009年已实现全民医保、人均GDP远超上海,问题不是贫困而是社会职能缺失
一位十三岁孩子的母亲分享青春期亲子关系,说"成长需要成长的是家长",要真正做到无条件接纳而非口头说说
AI 读完整集转写后给出的推荐理由
一个社会学学者和一个电影从业者,在一场台风过后的下午聊《野孩子》。嘉宾孙哲提出电影里邓家佳演的女警官本质上是社工而非警察,由此展开对留守儿童、困境儿童、收缩城市的分析。现场一位来自陕西的观众指出原型马亮来自神木县——那个2009年就实现全民医保、人均GDP远超上海的地方,所以问题从来不是穷。后半段一位青春期孩子的母亲分享"尊重比爱更重要"的体会,是全场最动人的一段。
由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充
这是一期在上海举办的《野孩子》映后讨论现场录音。主持人关雅荻与社会学学者孙哲从电影出发,围绕留守儿童、困境儿童、社会工作介入等议题展开近一个半小时的对话。孙哲提出电影中邓家佳饰演的女警官本质上是社工角色,指出惩戒无法解决根本问题,社会需要"缓冲带"和社区化支持机制。讨论涉及神木县马亮案件的真实背景、收缩城市现象、儿童发展账户政策构想,以及"养育一个孩子需要一个村子"的社区理念。后半段多位观众发言,涉及电影结局的童话感、王俊凯形象的真实性、警察线出现时机等具体批评,也有青春期孩子母亲分享亲子关系体会。关雅荻最后将电影核心归结为"释放善意的艺术"。
点一章从那里开始播 · 与上面创作者标的时间点各自独立
台风过后的映后场:活动改名与开场介绍
关雅荻介绍活动从播客观影会改名为狂喜观影会,说明与狂喜播客节合并。嘉宾孙哲到场,小畅因台风未到。关雅荻交代自己的电影行业背景,说明活动形式是映后讨论加观众自由发言。
社工视角:邓家佳的角色不是警察而是社工
孙哲提出用社会工作视角看电影才能有建设性。他指出邓家佳饰演的女警官本质上是社工角色,先给流浪孩子饭吃而非凌厉执法。惩戒不能让人融入社会,育儿和成长应该是公共问题。两人讨论彩蛋的诚实性——它提出问题而非用影像糊弄。
留守儿童与流动儿童:两个概念的区分
孙哲区分留守儿童(亲子分离)与流动儿童(跟随父母但面临融入困境),指出留守儿童困境最明显,隔代抚养问题严重。关雅荻提到2015年公布的六千八百万留守儿童数据。孙哲说农民工约两亿,按三口之家算约六七千万家庭处于流动状态。
殷若昕的创作偏移:从写实到诗意浪漫
关雅荻分析殷若昕从《我的姐姐》到《野孩子》的风格变化,指出本片明显浪漫化、诗意化、节奏舒缓。他推测导演面对真实残酷案件时的两难:直面现实还是柔和处理以通过审查和吸引明星。他提到日本导演是枝裕和的影响,以及破败游乐园场景的诗意处理。
小演员的表演与王俊凯形象的争议
孙哲称赞饰演轩轩的小演员表演出色,有真实的饥饿感和分离感。关雅荻详细分析轩轩舔方便面袋、进学校时书包不知摘下来、一只手始终垂在桌下等细节。两人讨论王俊凯形象太帅不够真实,以及邓家佳首次演警察带来的出戏感。
社区缓冲带:为什么惩戒解决不了问题
孙哲提出社会需要缓冲带和整合机制,不是单纯就业或进学校,而是社区化的支持。他对比七零后八零后在大院长大有容错机制,现在缺少这种软性社区场景。关雅荻提到《来福大酒店》《三大队》等同类题材,讨论社会力量动员的必要性。
收缩城市:超级城市扩张与周边空壳化
关雅荻提出东亚超级城市持续扩张的理论问题。孙哲给出数据:中国城市化率接近70%,农村常住人口约30%多。他引入收缩城市概念,指出电影中废弃游乐园和医院是公共基建过剩的典型。孙哲介绍上海太阳花等流动儿童服务机构,以及捐款按活动次数计算的实在做法。
野孩子与玩耍:认一个哥哥为什么重要
关雅荻从自己被称野孩子的经历出发,指出玩耍是孩子最本能的需求。孙哲补充成都好奇心社区把学校改名为钥匙玩笑的例子,分析轩轩选择哥哥而非母亲是一种家庭制造。他引用谚语"养育一个孩子需要一个村子",指出认哥哥对男孩成长的重要性,以及找不到正向社区可能走向犯罪。
释放善意:电影最珍贵的部分
关雅荻将电影核心归结为善意——马亮明明偷窃销赃却保有善意,遇到小朋友后被激活。他批评网上泛道德化审判他人的氛围,指出完美主义会让人从冷漠走向冷酷。孙哲介绍儿童发展账户政策构想,主张儿童是社会的财产而非家庭私产。
观众发言:神木县真相与留守儿童代际特征
一位陕西观众指出马亮来自神木县,该县2009年已实现全民医保、人均GDP远超上海,所以问题不是贫困而是社会职能缺失。另一位观众认为电影结局太美好像童话。孙哲回应国家对留守儿童态度正在改变,从视为不可避免的牺牲转向主动避免,并指出九五后留守儿童已进入职场。
观众批评:结局完美化与潘斌龙角色的处理
一位观众认为电影加上结尾后变成《我不是药神》《第二十条》那类"国家已搞定"的叙事,但彩蛋说没搞定很好。他提到边缘城市概念,认为王俊凯太帅显得假,去掉他就是现代版三毛流浪记。他称赞潘斌龙表演出彩,表面善良越显背后黑暗。
观众建议:口音问题与警察线出现时机
一位观众指出小演员口音太标准、太正面,不像底层环境出来的孩子。她认为前半段和后半段割裂,警察线应该更早出现,王俊凯角色对警察的认知没有被展开。孙哲补充轩轩对同龄孩子的攻击性很真实,关雅荻分析这是模仿——他怎么被对待就怎么对待别人。
观众观察:警察备注"马亮"与砸全家福的隐喻
一位年轻观众注意到警官电话备注是"马亮"而非"马某",说明警官把他当成具体的人而非失足青少年。孙哲回应这是把他当成个体案例寻找出口。该观众还提到打砸富人区时砸全家福的隐喻,孙哲联系到《寄生虫》和法国电影《烈火青春》中的阶层愤怒。
青春期孩子母亲:尊重比爱更重要
一位十三岁孩子的母亲分享体会,认为生命的意义由内在感受而非逻辑理性决定,两个孩子彼此感受到爱就是希望。她谈到青春期孩子需要被尊重、被无条件接纳,家长要觉察自己的语调语气和面部表情。孙哲补充社区活动中父亲角色被重新看见的重要性。
观众追问:电影到底想表达什么
一位观众问电影主旨到底是什么,海报说"一起回家"但结尾谁也没回到家。关雅荻回应导演不一定知道自己在表达什么,作品公映后阐释权属于每位观众。孙哲指出观影会作为公共知识翻译的价值,豆瓣影评不足以支撑深度思考,播客能提供更深的讨论。
收尾:画完那半个圆与后续活动预告
关雅荻回应梵一如认为观影会应少而精的观点,坚持高频次做活动,认为导演只能画半个圆,剩下半个由线下讨论共同完成。孙哲补充两点:新现实影片在电影市场不景气时展现多样性,以及观影会是文化生产而非单纯文化消费。关雅荻预告9月22日《里斯本丸沉没》和《出走的决心》两场活动,以及11月2日狂喜播客节。

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本期嘉宾:孙哲,社会学学者,《社会学人》主播
在本期《关雅荻·吾爱西尼马》播客中,资深电影人关雅荻与社会学学者孙哲围绕殷若昕导演的新作《野孩子》展开深入对话。这场90分钟的现场录制不仅探讨了电影本身,更延伸至当代中国社会中的儿童问题、城市化进程、社会工作等多个层面。
节目亮点:
1. 《野孩子》与城市边缘:关雅荻对话孙哲解读困境儿童的现实寓言
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3. 释放善意的艺术:殷若昕《野孩子》中的诗意现实主义
- 比较《野孩子》与殷若昕前作《我的姐姐》的风格差异
- 分析电影中诗意和浪漫的表现手法
- 讨论导演如何通过艺术表达释放善意
4. 重塑"野"的含义:《野孩子》中的自由、困境与社会责任
- 探讨"野孩子"概念的多层含义
- 分析电影中儿童对自由和玩耍的渴望
- 讨论社会对困境儿童的责任
5. 画圆的力量:《野孩子》观影会与公共对话的社会价值
- 强调观影会和后续讨论在补充电影表达方面的重要性
- 探讨如何通过公共对话促进社会问题的理解
- 分析电影如何成为讨论社会议题的媒介

重要讨论点:
- "困境儿童"概念的解析
- 城市化进程中的社区解体问题
- 亲子关系和教育方式的探讨
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- 现实主义题材电影的社会价值
互动环节:(部分观众发言内容总结)
观众1:
- 提到电影中的案件与现实中的"神木县马亮案件"有关
- 强调案件的发生并非单纯由贫困引起
观众2:
- 提到电影结尾的彩蛋很好地表达了问题尚未解决
- 讨论"边缘城市"和"收缩城市"的概念,并指出中国的情况可能与西方不同
观众3:
- 赞赏小演员的表演,但指出口音过于标准,与角色背景不符
观众4:
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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客,希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话,因为「时代越碎片化,我们越需要完整的灵魂」。
介绍几个新专辑:
【关雅荻】:单口日更播客专辑
【关雅荻·刹极9秒】:所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】:所有影视内容评论和我的个人感想都在这里
【思维共生】Cognitive Synergy:没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神第一部》】:电影《封神第一部》幕后主创系列对话(付费专辑)
目前【开放对话】有下面几个子栏目:
【开放对话】:不归入任何子栏目的开放对话
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收尾:画完那半个圆与后续活动预告
节目里自然聊到的,不是广告

AI 对内容的推测
☕🧄 这个比喻出自 2009 年周立波的一句「喝咖啡的怎么能和吃大蒜的呆在一起呢」;郭德纲后来在《你要高雅》里回了一句「雅和俗分不开,喝着咖啡就着大蒜,秋水共长天一色」。我们借它标注风格取向 —— 两端没有高下,编辑部式与熟人局式都能做出极好的节目。
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《三星堆:未来往事》:这是AI时代的《定军山》,还是中国电影的送葬曲?- 239
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《生化危机:爆发夜》:看电影还是看人打通关?我们聊出了分歧 - 238
10 月 8 日 · 44 分钟

亲人的离去是一生的潮湿,潮湿也可以长出花|《燃烧吧!爸爸》导演编剧谈 - 237
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