关关雅荻+孙哲:释放善意的艺术,殷若昕《野孩子》中的诗意现实主义- 108

关雅荻+孙哲:释放善意的艺术,殷若昕《野孩子》中的诗意现实主义- 108

关雅荻·吾爱西尼马·2024 年 9 月 17 日·1 小时 36 分电影社会学育儿
在喜马拉雅播放
创作者写的节目说明



本期嘉宾:孙哲,社会学学者,《社会学人》主播



在本期《关雅荻·吾爱西尼马》播客中,资深电影人关雅荻与社会学学者孙哲围绕殷若昕导演的新作《野孩子》展开深入对话。这场90分钟的现场录制不仅探讨了电影本身,更延伸至当代中国社会中的儿童问题、城市化进程、社会工作等多个层面。

节目亮点:

1. 《野孩子》与城市边缘:关雅荻对话孙哲解读困境儿童的现实寓言

- 关雅荻分享了对《野孩子》的二次观影体验

- 孙哲从社会学和社会工作角度解读电影主题

- 讨论电影如何呈现城市边缘化问题和困境儿童的现实

2. 从银幕到社区:《野孩子》引发的社会工作与儿童福利思考

- 探讨电影中缺少社会工作者角色的影响

- 分析现实中社工机构在解决困境儿童问题中的作用

- 讨论如何将电影议题延伸到实际的社区工作中

3. 释放善意的艺术:殷若昕《野孩子》中的诗意现实主义

- 比较《野孩子》与殷若昕前作《我的姐姐》的风格差异

- 分析电影中诗意和浪漫的表现手法

- 讨论导演如何通过艺术表达释放善意

4. 重塑"野"的含义:《野孩子》中的自由、困境与社会责任

- 探讨"野孩子"概念的多层含义

- 分析电影中儿童对自由和玩耍的渴望

- 讨论社会对困境儿童的责任

5. 画圆的力量:《野孩子》观影会与公共对话的社会价值

- 强调观影会和后续讨论在补充电影表达方面的重要性

- 探讨如何通过公共对话促进社会问题的理解

- 分析电影如何成为讨论社会议题的媒介




重要讨论点:

- "困境儿童"概念的解析

- 城市化进程中的社区解体问题

- 亲子关系和教育方式的探讨

- 公共知识翻译的重要性

- 现实主义题材电影的社会价值


互动环节:(部分观众发言内容总结)


观众1:

- 提到电影中的案件与现实中的"神木县马亮案件"有关

- 强调案件的发生并非单纯由贫困引起

观众2:

- 提到电影结尾的彩蛋很好地表达了问题尚未解决

- 讨论"边缘城市"和"收缩城市"的概念,并指出中国的情况可能与西方不同

观众3:

- 赞赏小演员的表演,但指出口音过于标准,与角色背景不符


观众4:

- 讨论电影的三层结构:剧情、隐喻元素、导演创作意图

- 探讨青少年教育和亲子关系和家庭教育中的"陪伴"问题

观众5:

- 表达对电影中儿童处境的同情

- 探讨观众能为这类儿童做些什么


相关推荐:

- 殷若昕导演的前作《我的姐姐》

- 9.22上海场「狂+观影会」将讨论电影:《里斯本丸沉没》与《出走的决心》


活动预告:

- 11月2日:第二届「狂喜播客节」:"一狂+"

- 9月22日:《里斯本丸沉没》和《出走的决心》

本期节目不仅深入解读了《野孩子》这部电影,更是一次跨越电影、社会学、教育等多个领域的思想碰撞。通过关雅荻和孙哲的对话,以及与现场观众的互动,节目展现了电影如何成为理解和讨论社会问题的重要媒介,为思考当代中国社会变迁、儿童成长环境、社区重建等重要议题提供了宝贵的平台。



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「狂+」观影会2024 活动通知:

北京,9.17周二,中秋节

下午《荒野机器人》超前点映场

映后90分钟交流,嘉宾:金花+罗叔


傍晚《里斯本丸沉没》

映后90分钟交流,嘉宾:罗叔



北京,9.19周四,工作日

傍晚《出走的决心》

映后90分钟主创交流,嘉宾:阿美(本片编剧)




9.22下午,上海,《里斯本丸沉没》,SFC永华店

嘉宾:梵一如+沙青青


9.22晚上,上海,《出走的决心》,SFC永华店

嘉宾:小畅+付宇




扫码报名,欢迎加入️️️



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第二届「狂喜播客节」,简称:「一狂+」

计划于2024年11月2日,在上海·西岸,一家独栋多厅影院举办进行

第一批参与主播/嘉宾名单如下,欢迎扫码抢票报名






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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客,希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话,因为「时代越碎片化,我们越需要完整的灵魂」。


介绍几个新专辑:
【关雅荻】:单口日更播客专辑
【关雅荻·刹极9秒】:所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】:所有影视内容评论和我的个人感想都在这里
【思维共生】Cognitive Synergy:没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话
【关雅荻对话《封神第一部》】:电影《封神第一部》幕后主创系列对话(付费专辑)


目前【开放对话】有下面几个子栏目:
【开放对话】:不归入任何子栏目的开放对话
【吾爱西尼马】:资深电影人对话、精品影视剧评论
【未来的未来】:关于未来生活的各行各业的想象
【刹极9秒】:进入户外极限运动、耐力运动的世界
【她跟我说】:倾听女性朋友讲述自己的故事
【不走空】:友台联动,做客其他播客的串台节目
【雅荻学堂】:知识传播类、大学授课、讲座分享实录
【水象映话】:主播都是水象星座的一档闲谈节目
【播客夯带福】:在这里只聊关于播客Podcast话题的内容
【采访播客】:与媒体朋友对话、接受采访的对话内容
【陪你看电影】:热门、话题电影全长伴随式评论音轨播客


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「生活就是一场冒险」




说明里标出的时间点,点一下跳过去

AI 看点

本期看点

AI 从整集转写里归纳的,不是节目方的宣传语

最值得听的

孙哲提出惩戒无法解决根本问题,社会需要"缓冲带"和社区化支持机制,并介绍了儿童发展账户的政策构想

别处听不到的

现场一位陕西观众指出原型马亮来自神木县,该县2009年已实现全民医保、人均GDP远超上海,问题不是贫困而是社会职能缺失

最打动人的

一位十三岁孩子的母亲分享青春期亲子关系,说"成长需要成长的是家长",要真正做到无条件接纳而非口头说说

AI 推荐理由

为什么值得听

AI 读完整集转写后给出的推荐理由

一个社会学学者和一个电影从业者,在一场台风过后的下午聊《野孩子》。嘉宾孙哲提出电影里邓家佳演的女警官本质上是社工而非警察,由此展开对留守儿童、困境儿童、收缩城市的分析。现场一位来自陕西的观众指出原型马亮来自神木县——那个2009年就实现全民医保、人均GDP远超上海的地方,所以问题从来不是穷。后半段一位青春期孩子的母亲分享"尊重比爱更重要"的体会,是全场最动人的一段。

AI 概要

本期概要

由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充

这是一期在上海举办的《野孩子》映后讨论现场录音。主持人关雅荻与社会学学者孙哲从电影出发,围绕留守儿童、困境儿童、社会工作介入等议题展开近一个半小时的对话。孙哲提出电影中邓家佳饰演的女警官本质上是社工角色,指出惩戒无法解决根本问题,社会需要"缓冲带"和社区化支持机制。讨论涉及神木县马亮案件的真实背景、收缩城市现象、儿童发展账户政策构想,以及"养育一个孩子需要一个村子"的社区理念。后半段多位观众发言,涉及电影结局的童话感、王俊凯形象的真实性、警察线出现时机等具体批评,也有青春期孩子母亲分享亲子关系体会。关雅荻最后将电影核心归结为"释放善意的艺术"。

AI 识别的章节

章节

点一章从那里开始播 · 与上面创作者标的时间点各自独立

00:07

台风过后的映后场:活动改名与开场介绍

关雅荻介绍活动从播客观影会改名为狂喜观影会,说明与狂喜播客节合并。嘉宾孙哲到场,小畅因台风未到。关雅荻交代自己的电影行业背景,说明活动形式是映后讨论加观众自由发言。

02:24

社工视角:邓家佳的角色不是警察而是社工

孙哲提出用社会工作视角看电影才能有建设性。他指出邓家佳饰演的女警官本质上是社工角色,先给流浪孩子饭吃而非凌厉执法。惩戒不能让人融入社会,育儿和成长应该是公共问题。两人讨论彩蛋的诚实性——它提出问题而非用影像糊弄。

06:52

留守儿童与流动儿童:两个概念的区分

孙哲区分留守儿童(亲子分离)与流动儿童(跟随父母但面临融入困境),指出留守儿童困境最明显,隔代抚养问题严重。关雅荻提到2015年公布的六千八百万留守儿童数据。孙哲说农民工约两亿,按三口之家算约六七千万家庭处于流动状态。

11:37

殷若昕的创作偏移:从写实到诗意浪漫

关雅荻分析殷若昕从《我的姐姐》到《野孩子》的风格变化,指出本片明显浪漫化、诗意化、节奏舒缓。他推测导演面对真实残酷案件时的两难:直面现实还是柔和处理以通过审查和吸引明星。他提到日本导演是枝裕和的影响,以及破败游乐园场景的诗意处理。

17:23

小演员的表演与王俊凯形象的争议

孙哲称赞饰演轩轩的小演员表演出色,有真实的饥饿感和分离感。关雅荻详细分析轩轩舔方便面袋、进学校时书包不知摘下来、一只手始终垂在桌下等细节。两人讨论王俊凯形象太帅不够真实,以及邓家佳首次演警察带来的出戏感。

23:58

社区缓冲带:为什么惩戒解决不了问题

孙哲提出社会需要缓冲带和整合机制,不是单纯就业或进学校,而是社区化的支持。他对比七零后八零后在大院长大有容错机制,现在缺少这种软性社区场景。关雅荻提到《来福大酒店》《三大队》等同类题材,讨论社会力量动员的必要性。

29:52

收缩城市:超级城市扩张与周边空壳化

关雅荻提出东亚超级城市持续扩张的理论问题。孙哲给出数据:中国城市化率接近70%,农村常住人口约30%多。他引入收缩城市概念,指出电影中废弃游乐园和医院是公共基建过剩的典型。孙哲介绍上海太阳花等流动儿童服务机构,以及捐款按活动次数计算的实在做法。

35:17

野孩子与玩耍:认一个哥哥为什么重要

关雅荻从自己被称野孩子的经历出发,指出玩耍是孩子最本能的需求。孙哲补充成都好奇心社区把学校改名为钥匙玩笑的例子,分析轩轩选择哥哥而非母亲是一种家庭制造。他引用谚语"养育一个孩子需要一个村子",指出认哥哥对男孩成长的重要性,以及找不到正向社区可能走向犯罪。

41:39

释放善意:电影最珍贵的部分

关雅荻将电影核心归结为善意——马亮明明偷窃销赃却保有善意,遇到小朋友后被激活。他批评网上泛道德化审判他人的氛围,指出完美主义会让人从冷漠走向冷酷。孙哲介绍儿童发展账户政策构想,主张儿童是社会的财产而非家庭私产。

48:17

观众发言:神木县真相与留守儿童代际特征

一位陕西观众指出马亮来自神木县,该县2009年已实现全民医保、人均GDP远超上海,所以问题不是贫困而是社会职能缺失。另一位观众认为电影结局太美好像童话。孙哲回应国家对留守儿童态度正在改变,从视为不可避免的牺牲转向主动避免,并指出九五后留守儿童已进入职场。

53:18

观众批评:结局完美化与潘斌龙角色的处理

一位观众认为电影加上结尾后变成《我不是药神》《第二十条》那类"国家已搞定"的叙事,但彩蛋说没搞定很好。他提到边缘城市概念,认为王俊凯太帅显得假,去掉他就是现代版三毛流浪记。他称赞潘斌龙表演出彩,表面善良越显背后黑暗。

57:59

观众建议:口音问题与警察线出现时机

一位观众指出小演员口音太标准、太正面,不像底层环境出来的孩子。她认为前半段和后半段割裂,警察线应该更早出现,王俊凯角色对警察的认知没有被展开。孙哲补充轩轩对同龄孩子的攻击性很真实,关雅荻分析这是模仿——他怎么被对待就怎么对待别人。

1:04:59

观众观察:警察备注"马亮"与砸全家福的隐喻

一位年轻观众注意到警官电话备注是"马亮"而非"马某",说明警官把他当成具体的人而非失足青少年。孙哲回应这是把他当成个体案例寻找出口。该观众还提到打砸富人区时砸全家福的隐喻,孙哲联系到《寄生虫》和法国电影《烈火青春》中的阶层愤怒。

1:10:34

青春期孩子母亲:尊重比爱更重要

一位十三岁孩子的母亲分享体会,认为生命的意义由内在感受而非逻辑理性决定,两个孩子彼此感受到爱就是希望。她谈到青春期孩子需要被尊重、被无条件接纳,家长要觉察自己的语调语气和面部表情。孙哲补充社区活动中父亲角色被重新看见的重要性。

1:20:35

观众追问:电影到底想表达什么

一位观众问电影主旨到底是什么,海报说"一起回家"但结尾谁也没回到家。关雅荻回应导演不一定知道自己在表达什么,作品公映后阐释权属于每位观众。孙哲指出观影会作为公共知识翻译的价值,豆瓣影评不足以支撑深度思考,播客能提供更深的讨论。

1:28:32

收尾:画完那半个圆与后续活动预告

关雅荻回应梵一如认为观影会应少而精的观点,坚持高频次做活动,认为导演只能画半个圆,剩下半个由线下讨论共同完成。孙哲补充两点:新现实影片在电影市场不景气时展现多样性,以及观影会是文化生产而非单纯文化消费。关雅荻预告9月22日《里斯本丸沉没》和《出走的决心》两场活动,以及11月2日狂喜播客节。

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关雅荻·吾爱西尼马

关关雅荻+孙哲:释放善意的艺术,殷若昕《野孩子》中的诗意现实主义- 108

关雅荻·吾爱西尼马 · 2024 年 9 月 17 日 · 1 小时 36 分

关雅荻+孙哲:释放善意的艺术,殷若昕《野孩子》中的诗意现实主义- 108

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本期嘉宾:孙哲,社会学学者,《社会学人》主播



在本期《关雅荻·吾爱西尼马》播客中,资深电影人关雅荻与社会学学者孙哲围绕殷若昕导演的新作《野孩子》展开深入对话。这场90分钟的现场录制不仅探讨了电影本身,更延伸至当代中国社会中的儿童问题、城市化进程、社会工作等多个层面。

节目亮点:

1. 《野孩子》与城市边缘:关雅荻对话孙哲解读困境儿童的现实寓言

- 关雅荻分享了对《野孩子》的二次观影体验

- 孙哲从社会学和社会工作角度解读电影主题

- 讨论电影如何呈现城市边缘化问题和困境儿童的现实

2. 从银幕到社区:《野孩子》引发的社会工作与儿童福利思考

- 探讨电影中缺少社会工作者角色的影响

- 分析现实中社工机构在解决困境儿童问题中的作用

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3. 释放善意的艺术:殷若昕《野孩子》中的诗意现实主义

- 比较《野孩子》与殷若昕前作《我的姐姐》的风格差异

- 分析电影中诗意和浪漫的表现手法

- 讨论导演如何通过艺术表达释放善意

4. 重塑"野"的含义:《野孩子》中的自由、困境与社会责任

- 探讨"野孩子"概念的多层含义

- 分析电影中儿童对自由和玩耍的渴望

- 讨论社会对困境儿童的责任

5. 画圆的力量:《野孩子》观影会与公共对话的社会价值

- 强调观影会和后续讨论在补充电影表达方面的重要性

- 探讨如何通过公共对话促进社会问题的理解

- 分析电影如何成为讨论社会议题的媒介




重要讨论点:

- "困境儿童"概念的解析

- 城市化进程中的社区解体问题

- 亲子关系和教育方式的探讨

- 公共知识翻译的重要性

- 现实主义题材电影的社会价值


互动环节:(部分观众发言内容总结)


观众1:

- 提到电影中的案件与现实中的"神木县马亮案件"有关

- 强调案件的发生并非单纯由贫困引起

观众2:

- 提到电影结尾的彩蛋很好地表达了问题尚未解决

- 讨论"边缘城市"和"收缩城市"的概念,并指出中国的情况可能与西方不同

观众3:

- 赞赏小演员的表演,但指出口音过于标准,与角色背景不符


观众4:

- 讨论电影的三层结构:剧情、隐喻元素、导演创作意图

- 探讨青少年教育和亲子关系和家庭教育中的"陪伴"问题

观众5:

- 表达对电影中儿童处境的同情

- 探讨观众能为这类儿童做些什么


相关推荐:

- 殷若昕导演的前作《我的姐姐》

- 9.22上海场「狂+观影会」将讨论电影:《里斯本丸沉没》与《出走的决心》


活动预告:

- 11月2日:第二届「狂喜播客节」:"一狂+"

- 9月22日:《里斯本丸沉没》和《出走的决心》

本期节目不仅深入解读了《野孩子》这部电影,更是一次跨越电影、社会学、教育等多个领域的思想碰撞。通过关雅荻和孙哲的对话,以及与现场观众的互动,节目展现了电影如何成为理解和讨论社会问题的重要媒介,为思考当代中国社会变迁、儿童成长环境、社区重建等重要议题提供了宝贵的平台。



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傍晚《里斯本丸沉没》

映后90分钟交流,嘉宾:罗叔



北京,9.19周四,工作日

傍晚《出走的决心》

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9.22下午,上海,《里斯本丸沉没》,SFC永华店

嘉宾:梵一如+沙青青


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计划于2024年11月2日,在上海·西岸,一家独栋多厅影院举办进行

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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客,希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话,因为「时代越碎片化,我们越需要完整的灵魂」。


介绍几个新专辑:
【关雅荻】:单口日更播客专辑
【关雅荻·刹极9秒】:所有单集付费内容的合辑
【关雅荻·吾爱西尼马】:所有影视内容评论和我的个人感想都在这里
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00:07

台风过后的映后场:活动改名与开场介绍

02:24

社工视角:邓家佳的角色不是警察而是社工

06:52

留守儿童与流动儿童:两个概念的区分

11:37

殷若昕的创作偏移:从写实到诗意浪漫

17:23

小演员的表演与王俊凯形象的争议

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社区缓冲带:为什么惩戒解决不了问题

29:52

收缩城市:超级城市扩张与周边空壳化

35:17

野孩子与玩耍:认一个哥哥为什么重要

41:39

释放善意:电影最珍贵的部分

48:17

观众发言:神木县真相与留守儿童代际特征

53:18

观众批评:结局完美化与潘斌龙角色的处理

57:59

观众建议:口音问题与警察线出现时机

1:04:59

观众观察:警察备注"马亮"与砸全家福的隐喻

1:10:34

青春期孩子母亲:尊重比爱更重要

1:20:35

观众追问:电影到底想表达什么

1:28:32

收尾:画完那半个圆与后续活动预告

本期提到的品牌与产品

节目里自然聊到的,不是广告

野孩子本期讨论的核心电影,殷若昕导演作品
00:07正面
我的姐姐殷若昕上一部作品,张子枫主演,用于对比创作风格变化
11:36正面
小偷家族是枝裕和电影,被用来类比《野孩子》的复杂人物处理
14:45正面
无人知晓是枝裕和电影,关雅荻看《野孩子》时联想到的作品
14:45正面
草木人间同样使用苔花诗句的浪漫化现实主义电影,被用来对比
20:13中性
乡下人的悲歌万斯自传,被改编成电影,孙哲推荐观看以理解贫困社区问题
40:07正面
关关雅荻·吾爱西尼马

关雅荻·吾爱西尼马

线下观影交流实录,深度电影解析与文化评论播客,话题延伸至社会、科技、文化等

已收录 240 期 · 最近更新 10 月 31 日

这一期适合谁

AI 对内容的推测

听众画像25–34 岁为主 · 男女均衡 · 消费力中等
更适合电影爱好者

这一期偏哪一派

偏沪派内容由嘉宾的专业社会学知识与主持人的电影行业背景共同驱动,讨论范围被有意识地收在电影与社会工作议题内,主播承担的是提问、…

在哪里听

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