
9 月 21 日 · 1 小时 26 分


“时尚真不是个轻松的事”,这一刻的王佳佳与《漫长的季节》里苦命的黄丽茹,或是《老舅》里温暖的舅妈判若两人。这种强烈的反差感,正是王佳佳作为演员的魅力所在。
在近两年的高频产出后,王佳佳迎来了“被看见”的时刻,但她异常平静,用了一个很妙的词来形容当下的心境——“平静的幸福”。
于王佳佳而言,与文牧野导演合作的《我不是药神》是她表演观念的一个重要转折点。她回忆起那场吕妻接待徐峥的戏,把肉菜换到客人面前的动作完全是下意识的,“当你住在那个角色里,你做很多动作都是对的,因为你真的把自己放在了那个场景里。”正如与郭京飞在《老舅》中那段被誉为“老夫老妻肌肉记忆”的脱袜子戏,也是如此自然。
尽管在戏里张力十足,生活中的王佳佳却有着极其真实和松弛的一面。她甚至至今没测过MBTI,原因是“题太多了,我懒得做”,自认是个随性的P人。或许因为如此,她作为演员还有一个厉害之处——“抽离型”表演,理性地划分工作与生活:“我不沉溺于情绪,人的能量是有限的,我想把能量留在镜头前。敬业的人,应该要保证自己的身体健康。”
被看见 是平静的幸福
“(领奖)那个哽咽的过程千言万语,但我是一个不太想把不易和等待用言语表现的人。我相信有很多更优秀的人也还没被看到,我的等待并不是最艰苦的。”
比起热搜更在意对手的托举
“我更在意自己的对手和主创团队的赞赏,没有自己可以独自完成的角色,都是互相成全。”
不做MBTI的P人
“我连做完那题的耐心都没有,太懒了。题太多了。”
观影品位
“我看凯特·布兰切特在《塔尔》里的长台词,会反复看她的手在哪里。我在想如果是我演,我还能怎么演?表演的魅力就在于它没有标准答案。”
四十不惑
“我现在非常敢于做自己。第一反应先问自己:这是你的真实感受吗?如果不是,那还不如不说,别愧对自己的表达机会。”
出品人:李晓娟
总监制:滕雪菲
监制:王亮
策划统筹:王奕文
艺人统筹:徐莎Shaliya
主持:Tilda Li
设计:家明
新媒体统筹:周景丰
剪辑:陈劲旭

说明里标出的时间点,点一下跳过去
AI 从整集转写里归纳的,不是节目方的宣传语
她把表演方法讲得很具体:同一句医生的话,第一次听和第一百次听,反应完全不同。
拍《漫长的季节》时在米线店远远看到导演,她呲一下从后面逃跑了,像小孩撞见老师。
她说至今演戏仍会紧张,进现场前会请工作人员跟她说一句“王姐你是最棒的”给她打气。
AI 读完整集转写后给出的推荐理由
王佳佳把《我不是药神》里徐峥来家里吃饭那场戏讲透了:把靠近自己的那盘肉推到客人面前,不是导演要求,是住在角色里的自然反应。她也还原《老舅》和郭京飞一镜到底的脱袜上床戏,说自己拍《漫长的季节》时在米线店远远看到导演就呲一下跑了。一个演了五十五部戏才被记住名字的演员,谈“平静的幸福”是什么样子。
由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充
演员王佳佳接受 VCHAT 专访,从拍摄现场聊到二十多年表演路:十一岁进北京舞蹈学院,后考电影学院导演系研究生,只为离表演更近。她回忆《我不是药神》文牧野导演如何让她学会想角色的“前世今生”,谈《老舅》里与郭京飞一镜到底的脱袜上床戏、自己“抽离型”的表演观,以及《漂白》宋红玉这类非典型反派的接法。她也回应“中年女演员困境”,认为与其困在情绪里不如把手中角色做好;聊到育儿后的时间压缩、没测过 MBTI、不看短剧、不用 AI 工具,以及对 AI 演员冲击的判断——不可替代的是鲜活有缺陷的生命体。
点一章从那里开始播 · 与上面创作者标的时间点各自独立
快问快答:黑丝评论、代表作与最开心的一刻
开场用一组快问快答切入:最想合作的创作者、最不喜欢的评论、2026 年最想完成的事。王佳佳回应“每次活动都穿黑丝”的评论,说自己愿意宠粉但不刻意迎合,最开心的一刻是拍摄时被大家肯定。
拍摄一天的感受与近两年的工作节奏
王佳佳谈当天拍摄的挑战——每件衣服都很紧绷,时尚不是轻松的事。她介绍刚在太原拍完两个多月的剧集、录了综艺、拍了杂志,近两年工作高频几乎无休,这段时间算小小休息。
被看见之后:信心、领奖哽咽与不想诉苦
《漫长的季节》《漂白》《老舅》集中播出后,她说不是“被看见的感觉”,是确实被看到了,对专业的信心更强。回忆电视剧盛典领奖哽咽,她不愿多讲自己的等待,因为“有更多人更优秀却还没被看到”。
从舞蹈学院到电影学院:为自己发一次声
主持人提到同为东北人、同在电影学院念过研究生的连接。王佳佳讲十一岁考进北京舞蹈学院,逐渐发现喜欢表演,父母替她选了舞蹈,她决定为自己发声,考导演系研究生只为更接近表演。
想演《河边错误》里的疯子:未知才有挑战
她谈选角色的偏好:更具挑战性、更未知的。被问最想演什么,她选了余华《河边错误》里的疯子,因为疯子没有标准表达,难界定、会痛苦,但战胜自己会很酣畅。她也说舅妈这类有根有基的温暖角色同样喜欢。
《我不是药神》与文牧野:表演深度的起点
她回忆文牧野导演的细致要求,让她意识到看医生不只能一脸悲伤,也可以麻木或轻蔑。从此她会想角色的前世今生、这是第几次来医院。她讲徐峥来家里吃饭那场戏把肉推到客人面前,是当下自然反应,忘我的过程很快乐。
与郭京飞的一镜到底,以及“抽离型”表演观
她还原《老舅》脱袜上床那场一镜到底的戏:眼里要看到对手在做什么,而不是只想台词。她自称抽离型演员,孔二狗导演惊讶她前一秒嘎嘎笑、下一秒潸然泪下;她认为情绪不能无限沉溺,要把能量留在镜头前。
宋红玉与“不复制粘贴”的自我要求
《漂白》宋红玉是命运安排的角色,她不去顾虑太多,因为“演什么不像什么”才对观众不负责。她更在意对手和主创的赞赏而非热搜,并讲郭京飞在现场鼓励她模仿妈妈数钱的样子。
平静的幸福与“拼图式”的生活观察
面对“蛰伏十五年、五十五部作品”的说法,她说这是平静的幸福,从没有一晚波涛汹涌。她澄清没有为《老舅》去菜市场体验生活,而是把生活记忆像拼图一样放进角色;开播前会集中看同类作品,只为找自己的独创性。
偶像凯特·布兰切特与电影、剧集的分别心
她说没有终极目标,命运给什么就接着,尽量接得稳。她反复看《塔尔》里凯特·布兰切特的长台词,研究手的位置与表达方式。她认为电影要精准克制、剧集有几百场戏的宽度,两者不能用同一种表演方式。
最近在看的片子:巴黎夏日与同乐者
她推荐小而美的《巴黎夏日》,讲一个素人因行李太大进不了奥运会场的一系列偶然。她也在看《同乐者》,被其中“一切都被满足后还会快乐吗”的命题吸引。她坦言拍摄期落下不少功课,准备集中看好片。
不排斥东北赛道:没有白开水式的角色
她说不担心被束缚在东北女性赛道,如果大家喜欢就尽量做得更好,每次给一点新鲜感。她开心的是找来的角色都很丰富,“没有白开水式的人物找到我”。她也说不会近期尝试话剧,因为容易焦虑、怕把自己推向太紧张的境地。
生活中的她:大大咧咧、做妈妈后的时间压缩
她说生活中跟大家一样,采访前正饿着想吃饺子,和工作人员在一起常嘎嘎笑。做了妈妈之后体能不如以前,时间被明确分割到孩子身上,要挑战心力体能去平衡,也坦言崩溃过。她期待孩子长大能一起看电影。
中年女演员困境与“好孩子”束缚的松绑
她不太喜欢放大某种情绪,承认生完孩子后机会变少,但把这看作人生的波浪。与其困在困境里,不如把手中角色做好,成就感会覆盖负面情绪。她说自己现在敢于做自己,会先问这是不是真实感受,“好孩子”的束缚已不再是捆绑。
观影是避难所,以及没测过 MBTI 的懒
低迷时期她靠观影消磨时间,回头看希望当时更珍惜、多读书看片,因为文字能让心里更丰富。她劝人别浪费时间,休息就好好休息。被问 MBTI,她说懒到答不完题,也不觉得一个标签能改变什么。
米线店逃跑与“人都是很复杂的”
她讲拍《漫长的季节》时在米线店远远看到导演就呲一下跑了,是小孩看到老师的心情。她说演员生活中也有很多打怵的时刻,只有现场喊开始和结束时最没有负担。她认为用一两句话概括一个人太浅显,人都是很复杂的。
不看短剧、不用 AI:一旦没开始就止步
她坦言从没看过短剧,也没用过 AI 工具,因为没这个习惯、好奇心不重。但她不排斥:如果影像都被短剧代替,她也要试试在短时间里做精确表达。她相信任何媒介下只要有独特表达都会被看到。
AI 演员冲击、隐藏事实与四十不惑的期待
她认为 AI 替代不了鲜活、有缺陷、有温度的生命体。她分享“隐藏事实”:至今演戏仍会紧张、会不自信,需要别人打气,也曾躺床三天不起。最后她说四十岁后想更健康、多运动、不浪费时间、知行合一。

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在近两年的高频产出后,王佳佳迎来了“被看见”的时刻,但她异常平静,用了一个很妙的词来形容当下的心境——“平静的幸福”。
于王佳佳而言,与文牧野导演合作的《我不是药神》是她表演观念的一个重要转折点。她回忆起那场吕妻接待徐峥的戏,把肉菜换到客人面前的动作完全是下意识的,“当你住在那个角色里,你做很多动作都是对的,因为你真的把自己放在了那个场景里。”正如与郭京飞在《老舅》中那段被誉为“老夫老妻肌肉记忆”的脱袜子戏,也是如此自然。
尽管在戏里张力十足,生活中的王佳佳却有着极其真实和松弛的一面。她甚至至今没测过MBTI,原因是“题太多了,我懒得做”,自认是个随性的P人。或许因为如此,她作为演员还有一个厉害之处——“抽离型”表演,理性地划分工作与生活:“我不沉溺于情绪,人的能量是有限的,我想把能量留在镜头前。敬业的人,应该要保证自己的身体健康。”
被看见 是平静的幸福
“(领奖)那个哽咽的过程千言万语,但我是一个不太想把不易和等待用言语表现的人。我相信有很多更优秀的人也还没被看到,我的等待并不是最艰苦的。”
比起热搜更在意对手的托举
“我更在意自己的对手和主创团队的赞赏,没有自己可以独自完成的角色,都是互相成全。”
不做MBTI的P人
“我连做完那题的耐心都没有,太懒了。题太多了。”
观影品位
“我看凯特·布兰切特在《塔尔》里的长台词,会反复看她的手在哪里。我在想如果是我演,我还能怎么演?表演的魅力就在于它没有标准答案。”
四十不惑
“我现在非常敢于做自己。第一反应先问自己:这是你的真实感受吗?如果不是,那还不如不说,别愧对自己的表达机会。”
出品人:李晓娟
总监制:滕雪菲
监制:王亮
策划统筹:王奕文
艺人统筹:徐莎Shaliya
主持:Tilda Li
设计:家明
新媒体统筹:周景丰
剪辑:陈劲旭

说明里标出的时间点,点一下跳过去
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她把表演方法讲得很具体:同一句医生的话,第一次听和第一百次听,反应完全不同。
拍《漫长的季节》时在米线店远远看到导演,她呲一下从后面逃跑了,像小孩撞见老师。
她说至今演戏仍会紧张,进现场前会请工作人员跟她说一句“王姐你是最棒的”给她打气。
AI 读完整集转写后给出的推荐理由
王佳佳把《我不是药神》里徐峥来家里吃饭那场戏讲透了:把靠近自己的那盘肉推到客人面前,不是导演要求,是住在角色里的自然反应。她也还原《老舅》和郭京飞一镜到底的脱袜上床戏,说自己拍《漫长的季节》时在米线店远远看到导演就呲一下跑了。一个演了五十五部戏才被记住名字的演员,谈“平静的幸福”是什么样子。
由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充
演员王佳佳接受 VCHAT 专访,从拍摄现场聊到二十多年表演路:十一岁进北京舞蹈学院,后考电影学院导演系研究生,只为离表演更近。她回忆《我不是药神》文牧野导演如何让她学会想角色的“前世今生”,谈《老舅》里与郭京飞一镜到底的脱袜上床戏、自己“抽离型”的表演观,以及《漂白》宋红玉这类非典型反派的接法。她也回应“中年女演员困境”,认为与其困在情绪里不如把手中角色做好;聊到育儿后的时间压缩、没测过 MBTI、不看短剧、不用 AI 工具,以及对 AI 演员冲击的判断——不可替代的是鲜活有缺陷的生命体。
点一章从那里开始播 · 与创作者标的时间点各自独立
快问快答:黑丝评论、代表作与最开心的一刻
拍摄一天的感受与近两年的工作节奏
被看见之后:信心、领奖哽咽与不想诉苦
从舞蹈学院到电影学院:为自己发一次声
想演《河边错误》里的疯子:未知才有挑战
《我不是药神》与文牧野:表演深度的起点
与郭京飞的一镜到底,以及“抽离型”表演观
宋红玉与“不复制粘贴”的自我要求
平静的幸福与“拼图式”的生活观察
偶像凯特·布兰切特与电影、剧集的分别心
最近在看的片子:巴黎夏日与同乐者
不排斥东北赛道:没有白开水式的角色
生活中的她:大大咧咧、做妈妈后的时间压缩
中年女演员困境与“好孩子”束缚的松绑
观影是避难所,以及没测过 MBTI 的懒
米线店逃跑与“人都是很复杂的”
不看短剧、不用 AI:一旦没开始就止步
AI 演员冲击、隐藏事实与四十不惑的期待
节目里自然聊到的,不是广告

AI 对内容的推测
☕🧄 这个比喻出自 2009 年周立波的一句「喝咖啡的怎么能和吃大蒜的呆在一起呢」;郭德纲后来在《你要高雅》里回了一句「雅和俗分不开,喝着咖啡就着大蒜,秋水共长天一色」。我们借它标注风格取向 —— 两端没有高下,编辑部式与熟人局式都能做出极好的节目。
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