开场：蔡春猪、《爸爸爱喜禾》与一本新诗集

潘采夫介绍嘉宾蔡春猪，提到《爸爸爱喜禾》正版加盗版销量超百万，并聊到该书电影改编权已卖出、电影即将上映而蔡春猪本人未参与。本期真正要聊的是他的新诗集《我只带五个对不起出门》。

喜禾十七岁：职高学面点与就业的现实

喜禾现在十七岁，在通州读职业高中学做面点，班主任和同学还是原来那批人，他在学校很自在。蔡春猪认为他未来就业困难，因为缺乏自主性、雇佣成本太高。潘采夫分享了在温州、福州看到的大龄自闭症青年烘焙就业机构。

重度自闭症是什么样：十来个词与十句话

蔡春猪描述喜禾的语言能力：日常使用的句子不超过十句，词汇量十来个。焦虑或兴奋时会看到什么说什么。他由此谈到自闭症的成因，认为遗传因素很大。

一个自己跟自己玩的人：散步、拔草与植物

蔡春猪说自己最大的特点是跟自己玩，每天晚上十点出门在公园溜达两三个小时，每天走二十公里。他熟悉各种植物，还带着儿子在公园里拔外来入侵的草，已经干了七八年。

幽默是贴身的：从脱口秀撰稿到不敢讲笑话

潘采夫注意到自闭症家长普遍缺乏幽默感，而蔡春猪是例外。蔡春猪说自己二十多岁参与了中国第一档电视脱口秀的撰稿，幽默是「贴身的」不能现挂。现在出门喜禾妈妈会叮嘱他别说笑话，因为该谈的事会没谈成。

坐不住的学生：多动症、逃课与自学

蔡春猪说自己学习不好，两个哥哥学习好，家里墙上贴的都是他们的奖状。他坐不住，上课就跑不见，后来意识到自己是多动症。他爱看书但不爱听讲，靠自学和碎片式学习进入出版、媒体、编剧等行业。

幽默的本质是防御机制

蔡春猪认为幽默的本质是防御机制：孩子这件事没办法回答，就用一种方式让它过去。他举了「你在喜禾身上发现天才了吗」这个无法正面回答的问题。潘采夫补充说脱口秀演员下台后往往沉默寡言，蔡春猪举《老友记》的钱德勒和《四个婚礼一个葬礼》为例，说明幽默全是防御性质的。

真正的幽默是非常残酷的

蔡春猪说真正的幽默很惨烈，犹太人讲自己的历史、苏联人讲政治笑话，都是因为压力巨大、无法正面表达。潘采夫由此切入两本书的共同出发点：把惨烈现状用自嘲说出来，「又爽又疼」。蔡春猪谈到第一本书写于四十岁左右，遇到一件不能逃避的大事。

读诗：抱抱我、骑脖子与「喜禾是没有感情的」

潘采夫读了几首诗，包括喜禾要棒棒糖、果汁、牛奶，最后「扑进爸爸的怀里说抱抱我」——前面都是喜禾说的，抱抱我这句除外。蔡春猪谈到父子亲密场景的缺失，以及喜禾十四五岁、一百多斤时骑在他脖子上而他正腰疼的错位。

为什么父母更疼那个「傻孩子」

蔡春猪说不会把儿子送到机构，因为跟他在一起很快乐、不是累赘。他用「伤口」比喻解释父母为什么更牵挂弱的孩子：左手烫伤你会特别在意，傻子就是父母的伤口。潘采夫由此说，父母倾泻的不是爱，是牵挂。

冰激凌、熬粥与「善于做事情」的老四

蔡春猪讲自己母亲偏心他，因为他胆子大、爱冒险、让母亲牵挂。他讲自己给母亲剪脚趾甲、模仿舅舅口气打电话哄母亲开心、给感冒的父亲熬粥，而哥哥们只会买药付钱。上个月喜禾买了两支冰激凌，推给他一支，等他吃完才吃自己的。

游泳、刻板行为与「流浪汉」

蔡春猪读了一首关于喜禾游泳的诗：他潜入水底像蓝鲸，跃出水面喷水，完全忽视父亲的呼唤。他解释喜禾水性好但不会游泳，因为没有目标导向。他还谈到自闭症孩子的「爱干净」其实是刻板，以及喜禾洗完澡用毛巾拍他头表示谢意。

天才与病人之间：卡夫卡、门罗与文学的门槛

潘采夫说自己加入大米和小米时被许诺「三年内能写出冲击诺贝尔文学奖的作品」，因为会见识到人性最幽暗的部分。两人讨论文学天才是病人还是正常人，蔡春猪认为好的文学艺术家处在正常人和病人的临界点，并举卡弗、门罗、乔布斯为例。

诗人是不是最不正常的群体：汪国真与海子

潘采夫提到母亲只上过两年小学却爱读汪国真，自己则读不懂海子。蔡春猪说汪国真是正常人、是「假的诗人」，海子是真正的诗人、是病人。他谈到海子考上北大、在政法大学教书、父母不知如何面对这个天才，以及周云蓬等人把《九月》的版权费给海子父母。

阿斯、多动症与基因不欢迎天才

潘采夫讲一位阿斯伯格女孩说耶稣、孔子、释迦牟尼都是阿斯。蔡春猪说自己不是阿斯但是多动症，社会交往能做但觉得辛苦、性价比不高。他谈到自己的写作方法：不凭空构思，改用语音输入或先写剧本大纲。最后提出基因不欢迎特别的人群，天才的后代往往不如普通人。

收尾：这本诗集对得起读者

潘采夫问蔡春猪，这本诗集在近十年的诗歌里处于什么位置。蔡春猪说送给朋友或别人买了这本书，他不会惭愧，觉得对得起他们，表达是真诚的。潘采夫总结：生活中的蔡春猪是痛苦的，文学里的蔡春猪招人妒忌；在最残酷的生活里还能雕琢出东西，生活不是一滩漆黑。