开场：从巴黎回到上海画廊的嘉宾

主播介绍本期嘉宾陆艺能——在法国学艺术六年、回国后在上海画廊做媒体运营，并说明想聊留学与画廊工作两条线。嘉宾自述出生于苏州，2017 至 2023 年在法学习，研究生毕业于第戎美院。

预科、图卢兹与第戎：法国美院怎么考

嘉宾讲自己先读圣埃蒂安的艺术预科，通过中介推荐入学，一年学语言并准备作品集。法国申请更看重个人项目而非技术。她先读图卢兹美院，研究生考入第戎美院，第一次考第戎未被录取。

疫情、语言与孤独：在法国上课的真实体验

嘉宾回忆图卢兹整个年级只有她一个中国人和一个韩国人，疫情让线下交流变少。语言障碍导致她把整本书都翻译了，而作业只要求一个章节。她提到法国美院需要自己推进项目、与老师一对一沟通。

课程结构与那门教人做职业艺术家的课

理论课含美术史、哲学、电影理论，实践课选两到三个方向做项目制。硕士五年级有专门课程教如何申请职业艺术家资格、交税、售卖与定价，学校毕业后仍每月发邮件通知展览与驻地机会。嘉宾还讲了因不约一对一差点出问题的经历。

续长居、搬家与自律：生活层面的挑战

嘉宾说最大挑战是处理所有琐事：续长居、办医保、租房、搬家，换学校就要重办银行卡和医保。她为省钱办火车卡自己坐火车从图卢兹搬到第戎。给后来者的建议是提前学语言、做好心理准备、学会自己推进事情。

回国：找工作签证、美术馆实习与百兽图

嘉宾 2022 年毕业后在巴黎又待一年申请找工作签证，但能做的多是餐厅、奶茶店等与艺术无关的工作，长居到期后回国。回国先在美术馆实习，撞上馆长六十岁生日各部门送礼、有人送自画百兽图的职场冲击。

从德国画廊短期实习到进入上海画廊

她在美术馆品牌部实习期间，同时给一家德国画廊做短期实习，在上海艺博会期间负责翻译、对接工人、接待观众。两段实习后判断画廊工作更感兴趣，正好画廊需要新媒体运营，于是入职。

画廊直播：导览而非带货

画廊直播是展览结束前画廊主做线上导览，服务不在上海或没时间的观众，小红书对直播有推流，ART021 期间官方还邀请他们进官方直播间。线上直播至今没有卖出作品，因为价格不低、线上看缺乏信任，藏家更倾向线下看实物再买。

三四个人的画廊：艺术民工与一周换展事故

画廊每两个月换一次展，团队三到四人加一个实习生，分工为媒体运营、展览执行、整体方向。嘉宾自称艺术民工，琐事繁多。印象最深的是开幕前一周与策展人解约，群展的展览名、海报、策展文章全部要在一周内换掉。

她自己的装置：一台老电视与幽灵般的家具

今年五月她参加上海电影节主办的一个展览，主题背景是七八十年代上海电影电视界。作品中央是老式小电视机播放当年节目，外面纱帘绘制那个年代的家居场景，暗空间里灯光让家具像幽灵漂浮。作品直径从一米五改到三米，方案从封闭结构改为半透明材料。

上海与香港：同一件作品的不同命运

在画廊工作让她看到艺术品销售受多重因素影响。香港藏家更偏好与本土文化结合的作品，如香港建筑的灯箱摄影、写有「大公无私」的书法；上海市场更当代但不如香港多元。国外藏家也未必偏爱中国元素，一位在意大利学习、油画呈现大漆质感的艺术家在香港卖得很好。

年轻艺术家如何被画廊看见

想入行可先关注画廊美术馆的 Instagram、官网、公众号并多看展，再投实习。画廊每周会在 Instagram 和小红书上筛选艺术家，每人每周筛三个放进储备资源库，有艺术家自己在小红书卖作品卖得很好。持续输出、用简单语言讲清作品、选明亮清晰的图片都有助于被推流。

艺博会门槛与藏家的尺寸偏好

艺博会以画廊为单位参展，每年固定时间递交方案，说明带哪些艺术家和作品，现在更倾向装置与多元角度，只带纯绘画不一定通过，通过后还要交费。国内绘画比装置好卖，且越来越小型化，藏家会说家里只有这么大尺寸，大作品多由美术馆馆藏。

藏家画像与成交方式

藏家年龄集中在三十到五十岁，年轻藏家变多。画廊开的时间不长，很多成交来自看展后当场决定购买，艺博会（如 ART021）成交比香港更多，因为上海画廊不熟悉香港藏家喜好。国外藏家会特意去香港艺博会。

付费展览怎么判断，以及下一步的创作计划

嘉宾建议从主办方背景、参展艺术家、场地、是否有专业策展与推广判断付费展览是否值得参加。推广上要持续分享、用简单语言讲作品、选明亮图片。她目前先找工作室、搬出更多作品，最近在看关于椅子和影子的书，想继续探索影子与记忆、权利、阶级的关系。