开场：重返阿那亚海浪电影周

主播们在阿那亚空岛录音间开场，回顾去年在海边录音的经历，今年录音间变成了泡泡玛特门店。介绍本次行程从九月三号到六号，人员齐整，还临时安排了一场对谈。

新时代恐怖影像夜话：高概念恐怖片的变革

分享在十三幺小酒馆举办的对谈内容。聊到近年高概念恐怖片如《痴迷》《逃出绝命镇》《某种物质》的变革特征：表达精神创伤、时代真相迷茫、女性主义视角。恐怖片主角从对抗怪物变为逃不掉的宿命，涉及存在主义危机。还分享了灵异故事和都市传说的魅力。

泳池漂浮观影：萌姐的《生命之舞》初体验

萌姐第一次来海浪电影周，在北岸泳池体验了漂浮观影。充气床随水波打转，配月球灯，工作人员穿潜水服推送。看《生命之舞》时一只蟋蟀落在脚上陪她看完，与片中摔跤主题形成呼应。主播们还分享了沙滩、草坪、九神剧场等不同观影场地的浪漫体验。

《消逝之人》：阿尔茨海默症前夫的闯入

德国电影，入围鹿特丹电影节老虎奖。老夫妻平静生活被患阿尔茨海默症的前夫打破，三人展开一段岁月沉淀后的陪伴关系。主播们对影片有不同解读：萌姐觉得温暖，金刚看到冷漠，囍儿认为在压抑中释放善意。片中博物馆看画桥段用艺术作品隐喻三角关系。

《语文的滋味》：长焦镜头下的青春

获上海电影节亚洲新人奖最佳影片和最佳女演员。讲高中女孩与同班男生相互试探的青春故事。全片用长焦拍摄，摄影师躲在人群中抓拍演员即兴发挥的真实瞬间，镜头浮动恰好匹配青春期的不确定感。素人女主角从小红书找到，观影时观众多次善意哄笑。

《香草》：墨西哥七女之家的童年视角

少见的儿童片，像《晒后假日》加《阳光小美女》。背景是八十年代末墨西哥，八岁女孩视角，围绕七个女人组成的家庭。房子将被收回，小女孩还要完成父亲节作业。最后房子如期被收回，小女孩买七个香草冰激凌分给每个人。香草是墨西哥植物，有舒缓精神的作用。

阿那亚的松弛日常与想想的故事

分享在阿那亚的度假体验，小胖带想想在海边玩沙。金刚用《西游记》东海龙宫的故事安慰丢了小铲子的想想，把螃蟹搬走铲子解释成龙王兵器被孙悟空借走。

《电动维纳斯》：巴黎近郊的爱与骗局

今年戛纳开幕片，豆瓣七点七分。设定在十九世纪末二十世纪初巴黎近郊，市集上有「电动维纳斯」接吻项目。被父亲卖掉的女孩苏珊娜假冒灵媒，与画家和画商展开一段关于疗愈、艺术与爱情的故事。萌姐关注巴黎画派的社会背景和画商营销机制，金刚对「你的痛苦让我回来，你的快乐让我自由」这句台词有感触。

北岸游乐场：和小朋友一起玩蹦床

看完电影后逛北岸买手店，然后去游乐场玩蹦床和四人秋千。跟一个「小孩姐」变成好朋友，轮流拉秋千，小孩姐还给了肯定。主播们强调是在小朋友玩得差不多时才去玩的。

《魔女嘉莉》：七十年代恐怖片的经典重看

金刚分享本届必看的恐怖片《魔女嘉莉》。分析七十年代新好莱坞时代恐怖片的特征：作者性、艺术性、大量血腥暴力、海斯法典消解。认为影片更深入的是反抗六七十年代思潮下对基督教的呈现。还讨论了八十年代后大片场夺回剪辑权、类型片泛滥，以及当下电影又开始往六七十年代转变的趋势。

与影人吃饭：电影圈和文化圈的松弛交流

分享刚到阿那亚时与天野老师、文化有限主播大壹、焦雄屏、编剧全永仙、导演秦海燕等吃饭的经历。主播聊到自己作为影迷的观影变化，现在更难安静看慢节奏大师作品。秦海燕导演表示平时也可以录节目。阿那亚让人感觉与影人距离很近，很松弛。

《欢乐泡泡》：全盲电话飞客的传奇人生

纪录片，时长七十七分钟。主人公乔斯·格雷西亚天生全盲，通过吹口哨模仿电话转线台赫兹频率打免费电话，启发了电话会议和乔布斯。后来开设「滋滋滋赞爆了趣味热线」，与陌生人建立联系。他永远以五岁孩子的身份和世界交流，把名字改成「欢乐泡泡」。萌姐看哭了。

《UFO离奇命案》：港片里的信息真假

港片，讲二十五年前两个小朋友目睹第三人被UFO抓走的都市传说。二十五年后三人各自视角重演事件，层层反转。萌姐觉得片中关于真假信息、自媒体包围的感受很贴近当下生活。是一部轻松的小喜剧片。

《对岛长歌》：马耳他民谣与土地测绘

萌姐非常想看的小众电影，发生在马耳他。讲女孩继承母亲土地遗产需要测绘，遇到唱安娜民谣的国宝级老爷爷。安娜民谣形式像rap但无攻击性，用固定旋律表达当下感受。两人通过对唱解开心结。萌姐还二刷了《芭比》，特意穿了粉裙子。

《风之电话亭》：与逝者的通话

阿根廷电影，十岁女孩丽莎在火灾中失去父亲后，发现一个废弃电话亭能跟逝者通话。逝者们各有未了心愿：提醒丈夫领保险、担心逃学的儿子、答应求婚、道歉、继续下棋等。丽莎帮逝者了结心愿，逝者帮她与父亲交谈。男保姆通过小女孩找到儿子藏的积木，从酗酒邋遢变得想好好生活。主播们总结本届选片时长普遍不长，推荐《风之电话亭》《电动维纳斯》《欢乐泡泡》。