创作者写的节目说明

李文丽，做家政，也做创作。

我的两个儿子在30岁的时候还没有结婚，好多人都会骂我、指责我，说你这个做母亲的特别不负责任。我就想，为什么所有的事情都要怪到妈妈的头上呢？
从小到大，我耳朵里听到的永远都是女人应该这样、女人应该那样，这是女人干的、那是女人干的。难道我们女人天生就该这个命运吗？我心里特别不服气。

2017年，47岁的李文丽第一次踏上了去北京的火车。在那之前，她大半辈子都生活在甘肃平凉的黄土高坡上，像村里大多数女性一样，围着家庭和土地打转，没有名字，只是谁的媳妇和谁的妈。

日子一眼望不到头。在经历丈夫车祸截肢和亲人相继去世后，李文丽感受到活着的无奈和悲哀。她一遍遍地问自己，人的一生就是这么一直经历苦难，再突然消失吗？

直到家政培训的机会出现，娜拉有了出走的可能。在北京做家政的七年，李文丽终于拥有了自己的名字。繁重的家务劳动之外，她加入了皮村文学小组，在雇主家的阳台、杂物间或地下铺位上，用一部旧手机敲下了十几万字的记录。她写诗、画画，画家政女工的困境，画自己穿着裙子旋转时的自由，画那些经历过的身体疼痛与暴力，画梦境，也画在苦难缝隙里偶然窥见的美好。

如今李文丽仍要面对现实的重压与残破的身体，但她说，人可以拥有更大的世界，我不能往后退了，我要往前走。

【时间轴】

「农村女人该有的样子」是什么样子？

我能在雇主家干这么长时间，应该感谢我那个大男子主义的老公

很多时候我都感觉自己就像个劳动工具，但整个夜晚属于我

她们像水、像树，又像钢筋水泥

哪怕在悲伤的时候，也要去说话，也要去跳舞

我是不是一个很割裂的人呢？

有一种疼痛，我这辈子都忘不了

我们需要帮助他们看到世界上存在更多可能性

我已经走出来了，但我依然还会梦到我什么也没有做好

这一刻，我是真实的

👇第一次走进北京地铁的场景

👇老人问怎么牛奶不见了，但每个雇主家里其实都安了监控

👇李文丽冬天住在阳台上

👇根据《夜晚真是太好了》画的画

👇李文丽的第一张画

👇更多穿着鲜艳裙子的画

👇破镜子里照见的自己

👇最疼痛的一张画

👇凌晨两点疼得睡不着

👇我依然会梦到：我什么也没有做好，他们会骂我、呵斥我

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AI 看点

本期看点

AI 从整集转写里归纳的，不是节目方的宣传语

最值得听的

她把家政工招聘信息里的“不要东北河南”“尽量别休息”整理成《上户须知》，一条条念出来。

别处听不到的

阳台铁床上裹着被子看外面车流的寒夜，以及雇主每晚叫她“开会”汇报心情的三堂会审。

最打动人的

九十岁的母亲在养老院半夜惊醒，念叨的是没做饭、没喂猪、没去看菜园子。

AI 推荐理由

为什么值得听

AI 读完整集转写后给出的推荐理由

一个五十八岁的甘肃农村女人，独自去北京做家政，住过阳台铁床和没窗的杂物间，被雇主叫去“开会”汇报感想。她把这些画下来：头发飞扬、穿鲜艳裙子的姐妹，凌晨两点疼得睡不着时被挂在悬崖上的人。她也写诗，写“夜晚真是太好了，腰不疼腿不酸”。2024年她出了第一本书，母亲逢人便说女儿成了作家。

AI 概要

本期概要

由 AI 从整集转写生成，是创作者说明之外的补充

甘肃平凉农村妇女李文丽五十八岁，笔名孟雨。她讲述自己如何从没有名字的“谁谁媳妇”，到2017年独自去北京做家政工，经历地铁的恐惧、家政公司的规训、雇主的监控与“三堂会审”、阳台铁床上的寒夜，又如何通过皮村新工人文学小组开始写作和画画，把家政姐妹的处境、身体的疼痛、家暴与女性的束缚画进色彩鲜艳的画里。2024年她出版《我在北京做家政》，站上舞台讲述自己的生命故事。

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