丽都岛上的电影节：交通不便，但影院之间只要五分钟

主播六六介绍本期是威尼斯系列第一期，记者冰琪首次参加威尼斯。冰琪对比戛纳，说威尼斯影院之间步行五到八分钟就能到，赶场方便，但岛上没信号、处处排队。两人聊到电影节影迷之间的「吊桥效应」氛围。

《可能的爱情》：两对夫妻，两种阶级，一个被误读的片名

介绍李沧东阔别八年新片的基本信息：一百六十四分钟，与《燃烧》编剧共同创作，围绕被解雇的丈夫与纪录片女导演两对夫妻展开。冰琪说影片没有《寄生虫》的复仇悬疑元素，工人主角失业后没有想过复仇，只是独自面对创伤。

创伤不来自下岗，来自工友的背叛

冰琪解释工人男主的创伤来源：示威时被警察暴力介入，他去救工友却被殴打，而同事走掉了。这种背叛让他对团结友爱的话语产生 PTSD，与《薄荷糖》里爆发式的「我想要回去」形成近三十年的呼应。妻子则通过接触纪录片导演，引导丈夫思考自己的创伤。

拍纪录片的人：把苦难当成素材的美好想象

冰琪批评富人太太拍纪录片的动机是对工人阶级的美好想象，是一种上位者看待下位者痛苦的自私方式。影片用卡塔尔豪华建筑的段落交代她的动机：丈夫提醒她这一切不是自己运转的，是工人维系的。富人丈夫则承担「最老钱」的想象，把妻子的纪录片当作消遣。

两个女人之间的真情，与一个不愿剧透的意象

冰琪相信两个阶级之间有真情：富人太太会讲自己的婚姻与父亲的留学经历，也会在被告知「不该穿这么贵重的衬衫」后第二天换上 T 恤休闲裤。她不愿剧透工人阶级女主最后如何回复「是否平安到达」的提问，称那是影片里非常美的意象。片名是引导，影片绝不是爱情片。

彩虹的两次出现：一个关于母亲与儿子的呼应

冰琪说《可能的爱情》没有任何梦幻镜头，气质像纪录片，呼应片中富人太太拍的纪录片。但有两个场景非常美：女主小时候看母亲洗车时水管喷出的彩虹，母亲暴怒；一个半小时后，别墅里管家浇水时她的儿子看见同样的彩虹，女主却愣住了。

三池崇史的《袭名》：没有字幕的文化传播

冰琪说三池崇史这部关于歌舞伎家族传承的纪录片像纪录片版《国宝》，拍得平庸，像解说式纪录片却还不如。最无语的是花大量时间拍袭名仪式的戏剧却不放字幕，文化根本传播不到观众这里。对比同场的 Oasis 纪录片，叙事剪辑都很强，她看完掉了不少眼泪。

非叙事单元片单：马斯克、流亡记者与蔡明亮

六六推荐非叙事单元纪录片：讲马斯克如何把自己打造成 IP 和宗教符号的影片；《不受欢迎的朋友》第二部《流亡》，讲述年轻记者在俄罗斯入侵乌克兰后如何报道并流亡；蔡明亮《我们跟着康康走路》的续集《微晨》；维姆·文德斯讲述建筑师彼得·卒姆托的《由内而外》。

冢本晋也：把镜头对准受害者的暴力

冰琪介绍《尼尔森先生，你杀人了吗？》，冢本晋也把镜头对准受害者：美军士兵虐待日本妓女、子弹穿透胸膛、父亲家暴的拳头。她认为这与快感无关，冢本晋也后期创作的关键元素是反思暴力与战争，不像早期《铁男》那样把暴力奇观化。六六补充日本导演处理二战题材常见的受害者姿态。

两种战争影像：完全展现与完全不展现

六六对比去年戛纳导演双周的俄罗斯影片《武装部队》，它完全不展现战时状态，只拍去人化的普通房子与公共空间。冰琪对《武装部队》评价较低，觉得影像像 PPT 一样从不移动，但放映结束全场鼓掌十分钟。六六还提到《距离安德烈夫卡两千米》把摄影机放在士兵头顶。

赫尔佐格的《混蛋》：一个声音不够，要双倍

冰琪介绍《混蛋》改编自真实事件，一对双胞胎姐妹同时讲话、思考、工作，爱上同一个男人后陷入法庭传唤。影片开头字幕献给大卫·林奇，但她认为与林奇无关。赫尔佐格想强调的不是疯狂，而是这对姐妹没有被世俗污染，他把所有人都会有的情绪做了极端化放大。

剪头发的人，和「你们从来就没有进来过」

冰琪说影片讲的是权利：把欲望放到公众面前大声讲给世界。两个触动她的点：一个男人未经允许剪掉其中一人的头发说要区分姐妹，两姐妹说想挖隧道换一个没有人剪我们头发的世界；一个温和的社会工作者希望她们学会独立生活，但她们并不想要。结尾景区管理者喊「我不能让你们出去，因为你们从来就没有进来过」。

《蒂华纳，犹在》：两个不能用同一种语言说话的人

冰琪说这是她三天来最喜欢的一部：从俄罗斯逃到墨西哥的酷儿男孩与中年 gay 由约炮发展出亲密关系。两人最初靠手机翻译软件对话，随着对话深入，影片忽略翻译软件的存在，让一个说俄语、一个说西班牙语，却彼此理解。六六由此对比《燃油入脉》，批评腐剧里不真实的男性情感。

收尾：期待接下来的观影

六六感谢冰琪的分享，总结这几天在威尼斯的观影有满足也有大失所望，但听起来还是幸福的存在。预告冰琪对今年入围的一部华语片进行了专访，长文将发布在耐观影公众号，之后也会做客威尼斯系列的其他节目。