开场：黑熊电台主播介绍本期缘起与个人观感

托米介绍本期是与映现场串台，嘉宾是岛屿青年戏剧节总策划陈老师。他分享了自己首次参加戏剧节的体验，认为活动办得成功，超出预期，并提到戏剧节定位在对话中逐渐清晰。

嘉宾登场：陈老师与共鸣之墙戏剧书店

车厘子介绍陈老师是共鸣之墙戏剧书店老板，两人在乌镇戏剧节相识。陈老师补充书店是全国唯一独立运营的戏剧书店，并提到书店在乌镇戏剧节做过观众投票活动。

为什么在鼓浪屿办戏剧节：气候、知名度与内容缺失

陈老师解释选择12月在鼓浪屿办节，是因为厦门气候宜人，且鼓浪屿有知名度但缺乏内容，希望通过戏剧节吸引年轻人上岛。他提到鼓浪屿的定位是“阿那亚加乌镇”，既有海边气质又有封闭性。

从乌镇摆摊到厦门开店：戏剧书店的垂直生存

陈老师分享在乌镇戏剧节摆摊卖剧本的经历，观察到戏剧观众对文本的需求，因此坚持做垂直的戏剧书店。他认为戏剧本身筛选了内容质量，书店调性因此受益。

策展理念：文本先行与女性主义议题

陈老师阐述戏剧节两大特色：经典文本改编和女性主义议题。前者保证内容下限，后者呼应鼓浪屿作为女性主义先驱地的历史。他还提到通过小红书、邮件等方式联系剧团，如蜀孤和竹林苑。

青年戏剧的包容性：非职剧团与199元通票

陈老师解释“青年”代表成长与机会，非职剧团是演员的生存状态，应给予展示空间。199元通票让观众无压力看戏，也让剧团不必担心票房，可以专心打磨内容。

演出背后的艰辛：设备上岛与剧团连夜排练

聊到设备上岛的困难，如大货车到码头后需小船转运，再靠人力板车拉到剧场。剧团们非常卖力，连夜排练，观众也克服交通不便前来，基本每场满座。

现场体验与吐槽：场地变更与指示牌迭代

主播们分享现场体验，如临时更换场地导致观众找不到，主办方逐步增加指示牌。车厘子提到活动集中在美院区域，相对好找。托米吐槽鼓浪屿像迷宫，连本地人也容易迷路。

曼丽计划：为青年编剧赋能

陈老师介绍曼丽计划是与出版社合作，甄选青年剧作家剧本并出版，提升编剧在剧组中的话语权。主播们认为这是从文本出发的独特思路，类似国外独立戏剧节的做法。

低成本运营与可复制性

陈老师透露戏剧节预算极低，可能不到其他戏剧节的十分之一，但七天办了一百多场活动。他希望这种模式能移植到其他城市，让中国戏剧土壤更厚实。

平等交流的氛围与明星的想象

主播们称赞戏剧节中观众与主创平等交流，没有明星架子。陈老师表示若明星加入，希望他们能带动学生剧团，而非充当花瓶。他也承认需要明星带来曝光。

交通不便的辩证与未来展望

讨论鼓浪屿交通不便既是挑战也是特色，类似阿那亚的舟车劳顿反而营造乌托邦氛围。陈老师提到未来会改进流程，并希望与更多在地文化联动，如歌仔戏、木偶戏。主播们期待戏剧节能覆盖全岛。