三台联播，请来铁风筝的两位成员

坏蛋调频、安全出口FM、闲白儿播客三位主播开场自我介绍，请出铁风筝主唱余生与贝斯手琳娜。从刚结束的摇滚编年史演出聊起，琳娜讲自己是从摇滚歌迷变成乐手的。

从唱片店到贝斯：琳娜的入行路径

琳娜讲最早从港台歌曲、崔健、唐朝听起，因于薇老师发现她手指长、节奏稳而建议学贝斯，后进入迷笛。余生回忆与琳娜认识近二十年，零八年贝斯手刘文泰推荐妻子来接替，合作后就不想换人。

拼盘时代与隐没在人海里的乐迷

主播回忆九十年代中国火、摇滚北京等拼盘合集如何让自己认识摇滚乐队。余生说铁风筝第一首原创在《中国原创摇滚》合集，《这个夏天》是第二首。五三讲江舟在4S店被苍蝇乐队歌迷认出的故事。

首张专辑为何搁浅，通州的乌托邦岁月

余生讲《这个夏天》之后乐队慢慢写歌，1998年摩岩解散，被归入滚石中国，对接人换成拿报表讲数据的海归，很快吵掰，专辑没出。等待期间在通州喝茶看DVD，靠他在唐朝的演出收入养乐队，第一张专辑玩心很重、商业上不成功。

铁风筝这个名字是抓阄抓来的

余生说乐队名是五个人抓阄定的，日本留学生写的“太监乐队”被否决，重抓到“铁风筝”，五分钟的事。老段从设计角度追问 logo 的锈斑质感与“又重又轻”的意象，余生说可能是潜意识。

《鼓浪屿》：二十岁第一次离开北京

余生讲《鼓浪屿》写的是他二十岁去厦门歌厅弹吉他、待了约一年的经历，歌却是近十年后重返厦门拍节目时才写的。老段说自己更愿意把歌里的鼓浪屿留在心里，因为今年过年去实地已大不相同。

乌托邦与苦难，哪个更有灵感

琳娜讲迷笛毕业后加入布衣十四年，也是乌托邦式的状态。老段问顺境与逆境哪个更有创作欲，余生说两种都有，他的创作时间常是穿越的，写很久以前的事也写当下。几人聊到独立文化圈里反复在现实压力与短暂快乐之间切换的常态。

《这个夏天》写于被北航除名之后

余生讲自己考上北航却不去上课，大二被除名，父母都是北大出身，父亲拿到通知后摔门而去。他在那种颓丧与家里催促的状态下写出《这个夏天》。主播说自己青春期听这歌就是“必须整点什么事出来”的躁。

音乐不该按年龄和性别划界

余生说音乐不应被年代、年龄、性别隔阂，反感“老登乐队”“小崽乐队”这类说法，也认为男女对立是挺二的事，应该相互理解。琳娜提到遇到十八岁美国男孩仍在听 Pearl Jam、Soundgarden。

经典摇滚与流量之外的审美

琳娜说经典摇滚就是经典，听音乐是很个人的事。主播举老鹰乐队在拉斯维加斯球形场馆的沉浸式演出为例，说明经典与新技术结合能产生新东西。余生说摇滚编年史第二届人少就被说“翻篇了”，大可不必，火与不火都是浮云。

加入唐朝：养乐队的那笔钱从哪来

余生讲唐朝是对他影响最大的乐队，凯撒离开后经人推荐给老丁，还没排练就定了。他说唐朝最辉煌的东西不是他创造的，所以后来专注铁风筝，但“拿唐朝的钱养铁风筝”是现实。他谈唐朝一演奏难度大，九十年代靠扒带学琴。

贝斯在铁风筝里占的分量

余生说琳娜弹贝斯特别认真，排练前还要再弹两遍。琳娜谈贝斯是重要声部，要跟唱、吉他、鼓结合，找到不浮夸的弹法。余生介绍鼓手老田1999年加入、吉他手小旭2015年加入，贝斯与吉他独立分开，音乐已不好用风格定义。

给孙燕姿写歌，其实都是写自己

主播提到孙燕姿《完美的一天》出自余生之手，感觉次元壁破裂。余生说还给范逸臣、品冠、龙宽九段写过，但从来没有一首歌是专门为某个歌手写的，都是自己分裂的两面，写完扔在电脑里，制作人收歌时发过去。

琳娜眼中的铁风筝：老田、小旭与老于

琳娜说铁风筝好听的歌很多，比如《让这一切让人切》，只是没推广。她形容老田爱讲冷笑话、鼓稳得像节拍器，小旭有亲和力。她惊讶于余生发来的都是完整小样，鼓、吉他、贝斯全录好，耳朵极灵，能听出她第二段第几小节按错和声。

制作人是那个决定“怎么拍”的人

余生把制作人比作电影导演，同样的故事可以拍成完全不同的风格，惋惜这个角色在产业里越来越模糊、没得到应有权利和待遇。他说自己最满意的是范瑞第一张，麦田“新红白蓝”系列，花的心思最多。

《城乡结合处》：融不进去又不想退回去

主播说自己在天津上班时听《城乡结合处》没感觉，来北京后才听懂。余生说那是一种想象的世界与自己无法完全融入、又不想撤回去的状态。他劝慰说一切都会好的，人生就是漂漂浮浮。老段追问封面流血流纱布的造型，余生说是朋友设计的。

流量时代对传统摇滚乐队不友好

余生说九十年代玩乐队这批人不善于玩自媒体，流量用数字说话却失去了审美引导。音乐节上打卡的人不少，但仍有按自己审美去的一小半，那才是核心。琳娜说把网络当游戏，用它和乐迷交流。

“贝斯手就是贝斯手”

主播问女性乐手如何看待性别标签，琳娜说自己恰恰相反，希望成为跨越性别鸿沟的乐手，弹琴力度不比男生轻。她的手感来自扒经典摇滚贝斯、早期 Motown 与 Stevie Wonder。余生补充她喜欢弹重的东西。

十年没发专辑，新歌在缝隙里写

余生说乐队十年没发专辑，只有一张 EP，但一直在写动机，人到中年带孩子、照顾父母，只能在开车、陪孩子睡觉的缝隙里写。这次已在弄两首新歌，基本完成，偏《这个夏天》那一半。

父母那一代什么时候接纳了这件事

琳娜说父母从一开始就支持，妈妈喜欢音乐，爸爸练武术、唱歌好听，只要跟艺术有关就全力支持。余生说自己当年做摇滚基本在社会体系之外，零几年能自己生活后关系才缓和。他说和父母之间最终会融合，叛逆、割裂、回归都不重要。

推荐《寻找乌托比亚》与收尾

余生推荐摇滚编年史现场版《寻找乌托比亚》，说歌词全部由经典摇滚乐的歌名组成，代表一种音乐的乌托邦。节目以这首歌的现场录音收尾，主播们期待铁风筝的新作品。