荷塘小院里的开场与 Nick Cave

有待交代2010年夏天在京密路小院采访左小祖咒的场景。谈话从影响左小祖咒最深的 Nick Cave 说起，他澄清自己与 Cave 的关系，并比较 Cave 与 Jim Morrison 的不同——一个把音乐哲学化，一个把音乐诗人化。

1990年冬天，上海电台里的十分钟

左小祖咒回忆在上海广播电台听到《来自英国的问候》节目，主持人用十分钟介绍 The Doors 的《当音乐完蛋的时候》，他受到强烈震撼，意识到音乐可以这样做。此后他通过同济、复旦的学生了解 Jim Morrison 的背景。

歌曲片段与更早的聆听经验

节目播放歌曲片段。随后主持人问他此前是否听过其他摇滚乐队，他列举约翰·丹佛、老鹰乐队、迈克尔·杰克逊等，说明当时接触的多是大陆流行的西方歌曲与中文翻唱。

《北京画报》、过门与时代代表

左小祖咒称《北京画报》代表自己十多年的创作水准，并解释这首歌没有过门、写十页A4纸的难度。他谈过门像喝咖啡，是让听众休息的留白。随后回应自己的音乐是否代表一个时代。

我不觉得你是摇滚乐：标签与制作

主持人提出左小祖咒的风格自成一体，不算摇滚乐。左小祖咒说自己唱汉语、以中国人生存为背景。他坦承早期作品是录音棚失败作品，2005年后制作技术才达到国际规格。

《我不能悲伤地坐在你身旁》全曲

节目完整播放《我不能悲伤地坐在你身旁》，歌词涉及母亲、北京、香蕉人等意象，是本期篇幅最长的一段音乐。

电台 DJ 与录音标准的落差

左小祖咒谈自己最喜欢电台 DJ 这个职业，因为可以把喜欢的东西分享给很多人。他提到早期录音时人人都想把音量做大，但一放到电台就露怯，暴露了制作质量问题。

Nick Cave 的 Sad Saddle 与两首歌的对照

有待把《我不能悲伤地坐在你身旁》与 Nick Cave 的 Sad Saddle 并置，指出两者在音乐与内容上并无直接关系，但在精神上有共通。节目播放该曲片段。

段落结构：AB 段与 Cave 的唱腔突破

左小祖咒分析自己的歌是传统 AB 段结构，而 Cave 在段落创作上更有创造性，那张唱片里他在寻找唱腔与音型的突破。随后播放左小祖咒自己的作品片段。

三个翻唱版本里最流行的那一个

左小祖咒评价三个翻唱版本，认为 Cobra Jankies 的版本最流行、也最好，但自己和 Cave 唱的主题都不那么深得人心，更多满足一部分艺术爱好者。

民谣需要变化：Cobra Jankies 的噪音与创造力

左小祖咒分析 Cobra Jankies 继承了冷漠感，在编曲与吉他噪音上很有创造力，不像当时中国民谣乐队只拿一把吉他。他呼吁今天的民谣需要变化，应该去听这类音乐。

他们找我时，我一点都不激动

左小祖咒回忆 Cobra Jankies 最早请他赴美演出，他并不激动，因为自己唱汉语，换成英语就变成另一种风格。他反过来要求对方先发行唱片，"兵马未动粮草先行"，最终对方不仅翻唱还邀他唱中文歌。

最想翻唱的歌，与那些年轻离开的人

被问最想翻唱谁的歌，他答《当音乐完蛋的时候》，但自嘲英文不行背不下来。他谈 Jim Morrison 的透彻与真诚，认为年轻离世是完美的结局，并提到 Jeff Buckley 的《Hallelujah》与 Leonard Cohen。

《Hallelujah》收尾

节目以 Jeff Buckley 版本的《Hallelujah》片段收束，呼应此前关于透彻、真诚与信仰的讨论。