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Vol.39 我们到底在反对什么？深究实体游戏大灭绝的动因与风险
10 月 28 日 · 1 小时 25 分
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以正视听 · 2023 年 4 月 22 日 · 53 分钟
Vol.9 漫谈《最后生还者》背后的美学系统和媒介反思（下）
上期节目中，我们完成了对游戏《最后生还者》的所有分析，并且展开了跨媒介叙事这个极其复杂，带有争议性的话题，最后，初步分析了美剧版《最后生还者》的结构缺陷与文本（人物塑造）上的粗陋。这期节目，我们将继续分析美剧版《最后生还者》，并在最后，引出一系列更有争议的话题：媒介是如何全面地支配、重塑并规训人类的？我们的感受力是如何变得麻木的？拟像社会是否已进入全面入侵的阶段？数字逻辑是否已经全然消灭掉了诗意逻辑？我们将对这些问题做出有限的思考和批判。
***警告：节目涉及《最后生还者》相关作品的全部剧透。
主播：王写写（知乎/豆瓣/公众号「论戏书影」）
封面设计：韩建（豆瓣@Oh!HAN设计！）
本节目同步推送至各大播客平台，不定期更新。若想了解更多关于节目的补充资料及往期内容回顾，可移步公众号「论戏书影（PictureWriter）」。
开场曲：
Babyshambles - Fxxk Forever
背景乐（按序）：
Gustavo Santaolalla - Reclaimed Memories
Gustavo Santaolalla - Fleeting (Affection)
Gustavo Santaolalla - The Last of Us Part II
Gustavo Santaolalla - Allowed to be Happy
Gustavo Santaolalla - Chasing a Rumor
Gustavo Santaolalla - Soft Descent
Gustavo Santaolalla – Extinction
Gustavo Santaolalla – Grieving
Christopher Alan Grabar - Make Your Move
Christopher Alan Grabar - Build Your Team
Gustavo Santaolalla – The Last of Us (Goodnight)
Gustavo Santaolalla - The Path (A New Beginning)
结束曲：
Gary Jules - Mad World
时间轴：
开场白&前情摘要。
开场曲。
剧集选角问题之一：莎拉形象不符合剧作要求，丢弃了原作中的反差性，序章的扩写丧失了节奏感与冲击力。
游戏原作教科书式的序章设计：极高的叙事效率与角色功能。
剧集选角问题之二：艾莉的形象同样不符合剧作要求，视觉年龄较大，同样抛弃了游戏原作的反差性与人物性格趣味。
改编创作可以有自己的想法，但呈现效果较差只会更尴尬。
剧集选角成功：山姆的改动实为妙笔，相比游戏原作刻画得更有张力。
如何理解艾莉愿意为疫苗自我牺牲的心理。
游戏原作中长颈鹿段落的美学意义，及剧集对此段落的敷衍处理。
剧集忠实还原了游戏，却没有视听语言上的巧思，掉进了“质感的陷阱”。
各种各样的媒介形态，只是盲目地被作为工具拿来消费。
游戏化电影使观众浸泡其中，而不是面对它，电影成为单纯依赖技术制作的一连串梦呓。
游戏思维对电影的全方位渗透。
电影评价体系中的游戏话语模式：人设、战斗力、属性、彩蛋、六边形图。
电子游戏的机械复制与公式化变形：多变的自我，对意识的支配。
电子游戏越过了虚实的边界，各种美学被统一成为“数值美学”。
电子游戏已然成为庞大的符号帝国，数字化暴力浇筑着某种永恒的服从关系。
电子游戏代表的数学逻辑，已经全面放逐了诗学逻辑。我们不会为一个战斗力为5的动员兵默哀，也不会在被橙武秒杀之后，思考中世纪装备与西方文明史的逻辑关系。
媒介内爆：社会趋于扁平，一切均可量化，差异性被掩盖，内涵退化为噪音。
媒介内爆-社会内爆-大众内爆：我们将彻底从忧郁的大多数，变成沉默的大多数。
与许多事物一样，媒介也是一把双刃剑。我们应以一种理性、自觉的态度去娱乐、去审美，去判断，去思考。用媒介去真正提升我们的感受力，而不是被媒介钝化之。通过媒介从中挖掘出现实的真相，而不是去冷漠真相。
结束曲。
引用：
尼尔·波兹曼：媒介的转换，从根本上不可逆转地改变了公共话语的内容和意义。
麦克卢汉：“媒介即信息，媒介即人的延伸。在过去的机械时代，机器设备完成了人的身体在空间上的延伸。而当媒介时代或者说信息时代到来后，人类正在完成对精神意识层面的延伸。媒介是神经系统的延伸，它抹平了我们这个星球的时空差异性和创造性的认知过程。”
鲍德里亚：“内爆将消除所有的界限，将整个人类带入消灭地域间隔和个体差异的后现代社会。它首先表现的是真实与虚拟之间的内爆，以往的影像属于从实体影像到虚拟影像，再到实体影像的这么一个过程，最后的实像是一种心理上的实像，它作用于我们身边的现实。如今影像迈入了从实像到拟像，再到另一种拟像的境地。”
涉及的其他作品：
《超级马力欧兄弟》（スーパーマリオブラザーズ，Super Mario Bros，1985）
百年孤独（Cien años de soledad，1967）- Gabriel José de la Concordia García Márquez
非常人贩（The Transporter，2002）
怒火攻心（Crank，2006）
美少女特工队（Sucker Punch，2011）
蚁人（Ant-Man，2015）
美国队长2（Captain America: The Winter Soldier，2014）
奇异博士2：疯狂多元宇宙（Doctor Strange in the Multiverse of Madness，2022）
红色警戒2：尤里的复仇（Red Alert 2: Yuri's Revenge，2001）
魔兽世界（World Of Warcraft，2004）
战神（God Of War，2018）
头号玩家（Player One，2018）
参考文献：
[1] 尼古拉斯·尼葛洛庞帝.胡泳,范海燕译.《数字化生存》.海南出版社,1997.
[2] 张静雨.《操控抑或被控？——游戏化电影对电子游戏的效仿与反思》.《电影艺术》.2021年第5期.
[3] 张伟.跨媒介视野下电影叙事学的转向研究.戏剧之家,2017年第11期.
[4] 杨芳.国内电影叙事学研究述评.湖北工业职业技术学院学报,2015年第23期.
[5] 李壮.论电子游戏的叙事和文化逻辑.南方文坛,2019-01.
[6] Neil Postman.Amusing Ourselves to Death,1985.
[7] Jean Baudrillard.Simulacra and Simulation,1981.
[8] Marshall McLuhan.Understanding Media:The Extensions of Man,1964.
[9] 黄心渊,久子.试论互动电影的本体特征.当代电影,2020年1月刊.
[10] 李蕊.试析数字化时代电子游戏对电影的渗透.现代电影技术,2007.No.2.
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