
11 月 9 日 · 3 小时 14 分

更多活动和周边信息,请订阅公众号:SMFM2016
好莱坞的大厂忙着给大片加预算,布伦屋(Blumhouse)却靠另一套办法闯出了名堂:钱只给这么多,剩下的让导演放手去拍。但低成本并不自动等于高回报,真正难的是找到值得下注的创作者,再让一个陌生的故事变成观众愿意买票的事件。
本期「好莱坞沉浮录」,孔老师、小宋与恐怖惊悚影视博主BtoZ Movie的朽瞳,从《鬼影实录》《潜伏》聊到《逃出绝命镇》《梅根》,拆解布伦屋怎样把惊吓做成生意,又怎样在续集、扩张与竞争中遇到自己的难题。恐怖片除了吓人,还能表达什么?而中国距离自己的布伦屋,究竟还缺哪些条件?
【时间轴】
第一部分:会发现人才,也会卖电影——杰森·布朗姆 的入行之路
从艺术品家庭到独立电影制片人:杰森·布朗姆 如何学会发现尚未被主流看见的创作者,帮诺亚·鲍姆巴赫敲开电影行业的大门。
米拉麦克斯的生意课:一部小电影如何被包装、发行,变成大事件;布伦屋连接独立创作与大厂资源的思路从何而来。
恐怖片好不好,不能只看吓不吓人:从观影环境到视听语言,朽瞳谈《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》,以及对恐惧与邪恶的新表达。
第二部分:《鬼影实录》——一间卧室,如何变成全国热议的电影事件
布伦屋神话的起点:固定摄像机、日常空间与观众的心理预期,怎样用极少的画面变化制造持续的紧张。
从大学城午夜放映到观众请愿:把被吓到的观众变成宣传素材,《鬼影实录》怎样借助派拉蒙的发行放大声量。
伪纪录恐怖片的来路:从《女巫布莱尔》《幽灵守望》到《死亡录像》,Found Footage 为什么特别适合低成本创作,又必须解决哪些拍摄逻辑问题。
第三部分:《潜伏》与《险恶》——预算封顶,为什么反而能换来好电影
《潜伏》验证布伦屋模式:经历职业低谷的温子仁,如何在有限预算与创作自由之间,重新找回自己的恐怖片节奏。
从红脸鬼的正反打到亚洲恐怖片的影响:温子仁怎样把古典鬼屋拍出新鲜感,惊吓、笑点和剪辑为什么比砸钱更重要。
《险恶》与伊桑·霍克:旧录像、家庭空间和犯罪写作如何组合成新的恐怖故事;布伦屋如何用人脉、选角与最终剪辑权吸引创作者。
《人类清除计划》与环球的长期合作:把全国性的极端设定收进一栋房子,再扩展成系列;接连成功的项目,如何换来大厂的长期发行支持。
第四部分:从《爆裂鼓手》到《逃出绝命镇》——恐怖片的本领,能走多远
布伦屋为什么会参与《爆裂鼓手》与《黑色党徒》:它看中的不只是鬼怪,还有小空间里的压力、权力关系与鲜明的故事概念。
《逃出绝命镇》与“高格调恐怖片”之争:恐怖片需要被分出高低吗?从艺术恐怖传统到新一代作者,社会议题如何进入类型表达。
用一场见家长理解《逃出绝命镇》:过分友善为什么会令人不安,喜剧与恐怖又怎样共同放大现实中的偏见和物化。
《忌日快乐》与恐怖喜剧:时间循环、青春校园、身体互换,熟悉的概念怎样重新组合;当故事走向续集,新鲜感还能剩下多少。
第五部分:经典怪物重新上场——把大 IP 做小,能救活老故事吗
重启《月光光心慌慌》:舍弃复杂的续集设定,让原作角色与创伤记忆重新成为故事中心。
从环球“黑暗宇宙”到《隐形人》:把怪物奇观收回家庭空间,用隐形能力讲情感操控、暴力与不被相信的处境。
《隐形人》的成功与《狼人》的难题:经典形象需要怎样的当代表达,才能让重拍有意义,而不只是换一套设定。
第六部分:《梅根》与扩张困局——当小成本公司开始相信大 IP
《梅根》为什么能火:AI 玩偶、家庭教育与魔性舞蹈,怎样让恐怖角色变成社交媒体上的流行偶像。
为什么自来水很难复制:从角色性格、粉丝社群到《梅根2》的失利,刻意强化卖点,为什么可能让原来的吸引力消失。
布伦屋走出电影:电视、游戏、与温子仁的原子怪兽合并,以及 AI 创作尝试;新工具和新渠道能否帮助它继续发现人才。
续集变贵,创意变旧,对手变多:布伦屋近年的瓶颈,究竟来自恐怖片市场,还是来自它对成功模式的反复使用。
第七部分:恐怖厂牌也是人才学校——片单推荐与中国市场的可能性
朽瞳的布伦屋片单:沙马兰的《探访惊魂》《分裂》《玻璃先生》,以及《温柔安静的女人们》《致命礼物》《贝尔科实验》《鬼遮眼》。
从短片试错到好莱坞大制作:以《关灯后》等作品为例,恐怖片如何为年轻导演提供机会,并持续向其他类型输送人才。
中国能不能有自己的布伦屋:从创作空间、发行营销到观众与人才培养,低预算背后需要怎样的工业支持;为什么一次爆款,还不足以形成持续的类型片生产。
片尾推荐与延伸讨论
【专题介绍】本期节目是2026年『什么电苔』推出的全新专辑【好莱坞沉浮录】的第一期。【好莱坞沉浮录】是电台成立十周年的特别企划,本专题第一季将更新12期,为月更,将以免费+付费的形式每期为各位梳理一家好莱坞著名企业的发展史,欢迎各位持续关注!
告诉大家一个好消息,「什么电苔」终于要上「豆瓣电影日历」了!这次大家真可以在某一天的日历上看到我们关于这部电影的节目了。我们也特此拿到了日历的分销权,欢迎大家购买支持我们~
购买链接: j.youzan.com

【走近超人】付费节目正在持续更新中,欢迎大家扫码购买

「什么电苔」出了全新付费专辑《有什么好笑的?》,大家可以直接选择点击如下链接购买完整专辑,收听所有后续更新,
「什么电苔」定制“阴阳怪气”票夹正在上线,欢迎大家支持!让我们一起为文明观影呐喊!

片尾曲:《Blumhouse》 by HBK Ray,Sumnlite,Tao
本期阵容:孔老师、小宋、朽瞳
【好莱坞沉浮录】专题策划:小宋
本期策划:小宋、孔老师
本期剪辑:孔老师
商业或其他合作需求,联系我们:[email protected]
官方小红书:什么电苔(十周年版)
孔老师微博@做着学生的孔老师
王老师微博@浩浩很含蓄
什么电台官方微博@什么电苔某老师
B站:什么电苔孔老师
说明里标出的时间点,点一下跳过去
AI 读完整集转写后给出的推荐理由
从1.5万美元的《鬼影实录》到450万美元的《逃出绝命镇》,布伦屋用二十多年把「吓人」做成了一门可复制的生意。这期请来恐怖片博主小瞳,把布伦屋从创始人杰森·布朗姆的艺术经纪人之家背景,到《潜伏》《险恶》《人类清除计划》《月光光心慌慌》《隐形人》《梅根》的每一步都拆开讲:温子仁怎么用5000美元补拍镜头、梅根为什么靠一段TikTok舞蹈火遍全网、续集为什么越拍越亏。最后聊到中国为什么出不了布伦屋,答案比想象中具体。
由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充
本期是「好莱坞沉浮录」系列的布伦屋(Blumhouse)专题,嘉宾为恐怖片博主小瞳(BtoZ Movie)。节目从创始人杰森·布朗姆的艺术经纪人之家背景讲起,梳理布伦屋从《鬼影实录》《潜伏》《险恶》《人类清除计划》到《逃出绝命镇》《忌日快乐》《月光光心慌慌》《隐形人》《梅根》的发展脉络,分析其「低成本、高概念、给导演最终剪辑权」的核心模式,并讨论「elevated horror」概念之争、经典IP重启策略、TikTok时代的恐怖片营销,以及布伦屋近两年的业绩下滑与竞争压力。最后延伸到中国恐怖片市场的可能性,嘉宾认为缺乏工业体系、人才积累和创作自由,短期内难以复制布伦屋模式。
点一章从那里开始播 · 与上面创作者标的时间点各自独立
开场:为什么聊布伦屋
主播介绍本期主题为布伦屋发家史,嘉宾小瞳登场。从《痴迷》75万美元成本、近5亿美元票房切入,讨论以小博大的恐怖片商业模式,并提及《牛来》打破影史投资回报纪录。
杰森·布朗姆:艺术经纪人之子的商业基因
讲述杰森·布朗姆的家庭背景——父亲是艺术品经销商,曾以1000美元买下安迪·沃霍尔《金宝汤罐头》后以1500万美元卖出。他在瓦萨学院与诺亚·鲍姆巴赫合作,用史蒂夫·马丁的推荐信敲开好莱坞大门,后在米拉麦克斯学会独立电影的营销逻辑。
恐怖片评价标准与伪纪录片的前史
嘉宾小瞳分享自己评判恐怖片的维度:吓不吓人最不重要,制作水平和对恐惧的创新呈现才是加分项。讨论观影环境对恐怖体验的影响,以及《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》等片对邪恶的重新呈现。
《鬼影实录》:布伦屋神话的起点
详细讲述《鬼影实录》的制作与营销:1.5万美元成本,派拉蒙发行,通过大学城午夜放映、观众反应视频、万人请愿到全国放映的阶梯式营销,成为影史投资回报率最高的电影之一。讨论伪纪录片类型从《女巫布莱尔》到《死亡录像》的发展脉络。
温子仁与《潜伏》:低成本下的导演功力
温子仁在《死寂》等片失利后与布伦屋合作《潜伏》,150万美元预算、最终剪辑权。分析片中鬼脸正反打镜头的调度、捉鬼小分队的喜剧元素,以及温子仁用5000美元完成补拍镜头的案例。讨论亚洲恐怖片对好莱坞的影响。
《险恶》:犯罪小说与恐怖片的结合
伊桑·霍克主演的《险恶》以300万美元成本拿下8770万美元票房。导演斯科特·德瑞克森后来执导《奇异博士》,编剧罗伯特·加吉从影评人转型。影片把家庭录像带、犯罪小说元素融入恐怖片,延续布伦屋「给钱给自由」的模式。
《人类清除计划》:高概念与社会议题
分析《人类清除计划》的极端高概念——每年一晚犯罪合法,以及它如何把全国性事件压缩进一栋房子,变成中产阶级崩溃的隐喻。讨论该IP后续延伸到种族、阶级议题,以及有限空间作为恐怖片舞台的运用。
与环球签约与冲奥尝试
2014年布伦屋与环球签订十年优先合作协议。讨论布伦屋如何用恐怖片积累的情绪调动能力,进入主流冲奥领域,包括《爆裂鼓手》和《黑色党徒》——前者被布伦屋发现其「权力压迫」的恐怖内核,后者把种族议题与黑色幽默结合。
《逃出绝命镇》与「高级恐怖片」之争
乔丹·皮尔以450万美元成本拍出《逃出绝命镇》,拿下2.6亿美元票房和奥斯卡最佳原创剧本。嘉宾批评「elevated horror」是生造的词,但承认近十年越来越多新锐导演选择用恐怖片表达社会议题,因为受众稳定、成本可控、能保持作者性。
《忌日快乐》与类型融合
《忌日快乐》把《土拨鼠之日》的时间循环与校园砍杀片结合,480万美元成本拿下1.25亿美元票房。讨论恐怖片与喜剧的融合、青春校园元素的运用,以及续集和衍生作品《砍人快乐》等。
《月光光心慌慌》:经典IP的重启策略
2018年布伦屋重启《月光光心慌慌》,抛弃所有旧续集,请回杰米·李·柯蒂斯。讨论美式郊区恐怖的来源——中产社区的安全感被打破,以及为什么面具杀人狂在中国缺乏共鸣。分析重启成功的原因:砍掉复杂设定降低成本,把情绪落在创伤后遗症上。
《隐形人》与环球怪物宇宙的失败
环球「黑暗宇宙」失败后,布伦屋把搁置的《隐形人》重新做小:700万美元成本、1.44亿美元票房。影片把隐形人变成家庭暴力和情感操控的隐喻。讨论《狼人》的失败——狼人题材难以找到当代性,以及罗伯特·艾格斯版《狼人》的古典路线。
《梅根》与TikTok时代的恐怖片营销
《梅根》靠魔性舞蹈在TikTok引爆传播,1200万美元成本拿下1.8亿美元票房。嘉宾分析梅根的人设——保护欲过强的「贱闺蜜」,踩中青少年和少数社区文化点。讨论续集《梅根2.0》高预算失败的原因:刻意强调特质导致魔力消失。
布伦屋的多元化与AI尝试
布伦屋成立电视部门、游戏部门,2024年与温子仁的原子怪兽合并。讨论AI对恐怖片和电影工业的影响,嘉宾认为AI是新的生产力工具,类似当年的CG,最终会被电影工业拥抱。
布伦屋的困境:2023-2025年的下滑
分析布伦屋近两年业绩下滑的原因:新片缺乏高概念、续集成本上升导致创作者自由度下降、A24和Neon等竞争者学会这套逻辑。恐怖片大盘在增长,布伦屋份额却在下降。嘉宾推荐《致命拜访》《分裂》《玻璃先生》《温柔安静的女人们》等冷门作品。
中国能否出现布伦屋?
讨论中国恐怖片市场的可能性。嘉宾认为缺乏工业体系、人才积累、创作自由和成熟营销体系,短期内难以复制布伦屋模式。但市场始终存在——低成本恐怖片在淘票票和猫眼上默默赚钱,观众从未缺席。主播总结布伦屋的启示:用最低试错成本验证商业可行性。
收尾与节目推广
主播感谢嘉宾小瞳,预告节目notes会列出所有提到的恐怖片片单,并推广付费节目和微信公众号。

11 月 9 日 · 3 小时 14 分

10 月 31 日 · 1 小时 30 分

10 月 17 日 · 2 小时 44 分

10 月 15 日 · 1 小时 33 分

什么电苔|认真调侃电影 · 9 月 18 日 · 2 小时 52 分
更多活动和周边信息,请订阅公众号:SMFM2016
好莱坞的大厂忙着给大片加预算,布伦屋(Blumhouse)却靠另一套办法闯出了名堂:钱只给这么多,剩下的让导演放手去拍。但低成本并不自动等于高回报,真正难的是找到值得下注的创作者,再让一个陌生的故事变成观众愿意买票的事件。
本期「好莱坞沉浮录」,孔老师、小宋与恐怖惊悚影视博主BtoZ Movie的朽瞳,从《鬼影实录》《潜伏》聊到《逃出绝命镇》《梅根》,拆解布伦屋怎样把惊吓做成生意,又怎样在续集、扩张与竞争中遇到自己的难题。恐怖片除了吓人,还能表达什么?而中国距离自己的布伦屋,究竟还缺哪些条件?
【时间轴】
第一部分:会发现人才,也会卖电影——杰森·布朗姆 的入行之路
从艺术品家庭到独立电影制片人:杰森·布朗姆 如何学会发现尚未被主流看见的创作者,帮诺亚·鲍姆巴赫敲开电影行业的大门。
米拉麦克斯的生意课:一部小电影如何被包装、发行,变成大事件;布伦屋连接独立创作与大厂资源的思路从何而来。
恐怖片好不好,不能只看吓不吓人:从观影环境到视听语言,朽瞳谈《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》,以及对恐惧与邪恶的新表达。
第二部分:《鬼影实录》——一间卧室,如何变成全国热议的电影事件
布伦屋神话的起点:固定摄像机、日常空间与观众的心理预期,怎样用极少的画面变化制造持续的紧张。
从大学城午夜放映到观众请愿:把被吓到的观众变成宣传素材,《鬼影实录》怎样借助派拉蒙的发行放大声量。
伪纪录恐怖片的来路:从《女巫布莱尔》《幽灵守望》到《死亡录像》,Found Footage 为什么特别适合低成本创作,又必须解决哪些拍摄逻辑问题。
第三部分:《潜伏》与《险恶》——预算封顶,为什么反而能换来好电影
《潜伏》验证布伦屋模式:经历职业低谷的温子仁,如何在有限预算与创作自由之间,重新找回自己的恐怖片节奏。
从红脸鬼的正反打到亚洲恐怖片的影响:温子仁怎样把古典鬼屋拍出新鲜感,惊吓、笑点和剪辑为什么比砸钱更重要。
《险恶》与伊桑·霍克:旧录像、家庭空间和犯罪写作如何组合成新的恐怖故事;布伦屋如何用人脉、选角与最终剪辑权吸引创作者。
《人类清除计划》与环球的长期合作:把全国性的极端设定收进一栋房子,再扩展成系列;接连成功的项目,如何换来大厂的长期发行支持。
第四部分:从《爆裂鼓手》到《逃出绝命镇》——恐怖片的本领,能走多远
布伦屋为什么会参与《爆裂鼓手》与《黑色党徒》:它看中的不只是鬼怪,还有小空间里的压力、权力关系与鲜明的故事概念。
《逃出绝命镇》与“高格调恐怖片”之争:恐怖片需要被分出高低吗?从艺术恐怖传统到新一代作者,社会议题如何进入类型表达。
用一场见家长理解《逃出绝命镇》:过分友善为什么会令人不安,喜剧与恐怖又怎样共同放大现实中的偏见和物化。
《忌日快乐》与恐怖喜剧:时间循环、青春校园、身体互换,熟悉的概念怎样重新组合;当故事走向续集,新鲜感还能剩下多少。
第五部分:经典怪物重新上场——把大 IP 做小,能救活老故事吗
重启《月光光心慌慌》:舍弃复杂的续集设定,让原作角色与创伤记忆重新成为故事中心。
从环球“黑暗宇宙”到《隐形人》:把怪物奇观收回家庭空间,用隐形能力讲情感操控、暴力与不被相信的处境。
《隐形人》的成功与《狼人》的难题:经典形象需要怎样的当代表达,才能让重拍有意义,而不只是换一套设定。
第六部分:《梅根》与扩张困局——当小成本公司开始相信大 IP
《梅根》为什么能火:AI 玩偶、家庭教育与魔性舞蹈,怎样让恐怖角色变成社交媒体上的流行偶像。
为什么自来水很难复制:从角色性格、粉丝社群到《梅根2》的失利,刻意强化卖点,为什么可能让原来的吸引力消失。
布伦屋走出电影:电视、游戏、与温子仁的原子怪兽合并,以及 AI 创作尝试;新工具和新渠道能否帮助它继续发现人才。
续集变贵,创意变旧,对手变多:布伦屋近年的瓶颈,究竟来自恐怖片市场,还是来自它对成功模式的反复使用。
第七部分:恐怖厂牌也是人才学校——片单推荐与中国市场的可能性
朽瞳的布伦屋片单:沙马兰的《探访惊魂》《分裂》《玻璃先生》,以及《温柔安静的女人们》《致命礼物》《贝尔科实验》《鬼遮眼》。
从短片试错到好莱坞大制作:以《关灯后》等作品为例,恐怖片如何为年轻导演提供机会,并持续向其他类型输送人才。
中国能不能有自己的布伦屋:从创作空间、发行营销到观众与人才培养,低预算背后需要怎样的工业支持;为什么一次爆款,还不足以形成持续的类型片生产。
片尾推荐与延伸讨论
【专题介绍】本期节目是2026年『什么电苔』推出的全新专辑【好莱坞沉浮录】的第一期。【好莱坞沉浮录】是电台成立十周年的特别企划,本专题第一季将更新12期,为月更,将以免费+付费的形式每期为各位梳理一家好莱坞著名企业的发展史,欢迎各位持续关注!
告诉大家一个好消息,「什么电苔」终于要上「豆瓣电影日历」了!这次大家真可以在某一天的日历上看到我们关于这部电影的节目了。我们也特此拿到了日历的分销权,欢迎大家购买支持我们~
购买链接: j.youzan.com

【走近超人】付费节目正在持续更新中,欢迎大家扫码购买

「什么电苔」出了全新付费专辑《有什么好笑的?》,大家可以直接选择点击如下链接购买完整专辑,收听所有后续更新,
「什么电苔」定制“阴阳怪气”票夹正在上线,欢迎大家支持!让我们一起为文明观影呐喊!

片尾曲:《Blumhouse》 by HBK Ray,Sumnlite,Tao
本期阵容:孔老师、小宋、朽瞳
【好莱坞沉浮录】专题策划:小宋
本期策划:小宋、孔老师
本期剪辑:孔老师
商业或其他合作需求,联系我们:[email protected]
官方小红书:什么电苔(十周年版)
孔老师微博@做着学生的孔老师
王老师微博@浩浩很含蓄
什么电台官方微博@什么电苔某老师
B站:什么电苔孔老师
说明里标出的时间点,点一下跳过去
AI 读完整集转写后给出的推荐理由
从1.5万美元的《鬼影实录》到450万美元的《逃出绝命镇》,布伦屋用二十多年把「吓人」做成了一门可复制的生意。这期请来恐怖片博主小瞳,把布伦屋从创始人杰森·布朗姆的艺术经纪人之家背景,到《潜伏》《险恶》《人类清除计划》《月光光心慌慌》《隐形人》《梅根》的每一步都拆开讲:温子仁怎么用5000美元补拍镜头、梅根为什么靠一段TikTok舞蹈火遍全网、续集为什么越拍越亏。最后聊到中国为什么出不了布伦屋,答案比想象中具体。
由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充
本期是「好莱坞沉浮录」系列的布伦屋(Blumhouse)专题,嘉宾为恐怖片博主小瞳(BtoZ Movie)。节目从创始人杰森·布朗姆的艺术经纪人之家背景讲起,梳理布伦屋从《鬼影实录》《潜伏》《险恶》《人类清除计划》到《逃出绝命镇》《忌日快乐》《月光光心慌慌》《隐形人》《梅根》的发展脉络,分析其「低成本、高概念、给导演最终剪辑权」的核心模式,并讨论「elevated horror」概念之争、经典IP重启策略、TikTok时代的恐怖片营销,以及布伦屋近两年的业绩下滑与竞争压力。最后延伸到中国恐怖片市场的可能性,嘉宾认为缺乏工业体系、人才积累和创作自由,短期内难以复制布伦屋模式。
点一章从那里开始播 · 与创作者标的时间点各自独立
开场:为什么聊布伦屋
杰森·布朗姆:艺术经纪人之子的商业基因
恐怖片评价标准与伪纪录片的前史
《鬼影实录》:布伦屋神话的起点
温子仁与《潜伏》:低成本下的导演功力
《险恶》:犯罪小说与恐怖片的结合
《人类清除计划》:高概念与社会议题
与环球签约与冲奥尝试
《逃出绝命镇》与「高级恐怖片」之争
《忌日快乐》与类型融合
《月光光心慌慌》:经典IP的重启策略
《隐形人》与环球怪物宇宙的失败
《梅根》与TikTok时代的恐怖片营销
布伦屋的多元化与AI尝试
布伦屋的困境:2023-2025年的下滑
中国能否出现布伦屋?
收尾与节目推广
节目里自然聊到的,不是广告

AI 对内容的推测
☕🧄 这个比喻出自 2009 年周立波的一句「喝咖啡的怎么能和吃大蒜的呆在一起呢」;郭德纲后来在《你要高雅》里回了一句「雅和俗分不开,喝着咖啡就着大蒜,秋水共长天一色」。我们借它标注风格取向 —— 两端没有高下,编辑部式与熟人局式都能做出极好的节目。
https://feeds.smfm2016.com/smfm.xml复制概要、章节、提及与推广标注由 AI 生成,可能有误;内容版权归创作者,声湃按创作者开放的 RSS 收录。了解收录与 RSS →

11 月 9 日 · 3 小时 14 分

10 月 31 日 · 1 小时 30 分

10 月 17 日 · 2 小时 44 分