
10 月 18 日 · 1 小时 47 分

让我们回到1991年,在《双城故事》里,一起回首曾经最好的陈可辛吧。
BGM:
谭咏麟 《一生中的最爱》
谭咏麟 《无声的信笺》
Shownotes:
难以评价的陈可辛
《如果爱》不该被遗忘的作品
一个成功而面貌模糊的创作者
陈可辛或者边缘人的一代
过客码头与香港的独特美学
候鸟的一站
一个完全没有执念的世界公民
上限极高而无我的创作者会走向哪里
过度适应——一种漂泊者的创伤
《投名状》为陈可辛说两句平反的话
如果没有痛感的支点会怎样
香港人的宿命论或许有历史性的原因
《双城故事》一部被遗忘的好作品
一场半真实电影
曾志伟与谭咏麟世交之好背后的大时代
谭校长与台湾的因缘
调景岭与香港
《双城故事》背后隐秘的地理况味
97前的移民焦虑与时代互文
那些温情的香港味道
回流的候鸟与看不见的酸辛
Olive与电影创作者无声的控诉
陈可辛——对于曾志伟居功至伟的导演
一场完全为了成全别人的生日宴
黄炳耀 李智毅与那一代顶级的编剧
章回小说的文学之美
三人之间真诚的友谊与温度
“暴风雨夜春宵一刻”作为香港电影的经典保留环节
漂泊的人只有生生的将痛咽下去
当志伟回归大海
一段对年轻岁月的真实记录
谭校长极其精彩的配乐
香港人雄心壮志的海洋之梦
圣诞夜与漂泊客的心事
曾志伟与张曼玉奇妙的CP感
演唱会与彼此错过的心意
三藩市的重逢——千言万语不言中
1:78:36 谭校长是一个好演员!
Olive与李翘——情与义的轻重
当他们真的找到了金银岛
陈可辛曾经也在一直讲同一个故事
破镜是否能重圆,或者闰土终将成为闰土
关于武大郎武松潘金莲最好的演绎
最好的陈可辛遇上过最好的香港
核心讨论的电影作品
《双城故事》(1991,导演:陈可辛,编剧:黄炳耀、李志毅)
《甜蜜蜜》(1996,导演:陈可辛,编剧:岸西)
《如果·爱》(2005,导演:陈可辛)
《投名状》(2007,导演:陈可辛)
《金枝玉叶》系列(导演:陈可辛)
《中国合伙人》(2013,导演:陈可辛)
《夺冠》(2020,导演:陈可辛)
《亲爱的》(2014,导演:陈可辛
《情书》(The Love Letter,1999,导演:陈可辛)
《酱园弄》(陈可辛执导)
对照与提及的华语电影
《刺马》(1973,导演:张彻)
《武松》(1982,导演:李翰祥)
《潘金莲之前世今生》(1989,导演:罗卓瑶)
《阿飞正传》(1990,导演:王家卫)
《花样年华》(2000,导演:王家卫)
《爱在别乡的季节》(1990,导演:罗卓瑶)
“移民三部曲”:《非法移民》《秋天的童话》《八两金》(导演:张婉婷)
《黄飞鸿》系列(导演:徐克)
《假如我是真的》(1981,导演:王童)
《公仆》(1984,导演:李修贤)
《三个受伤的警察》(1996,导演:赵崇基,编剧:王永基、赵崇基)
《寒战》(导演:梁乐民、陆剑青)
《小楼残梦》(1979,导演:楚原)
《为你钟情》(1985,导演:冯世雄)
《年年有今日》(1994,导演:高志森)
《黑社会》(2005,导演:杜琪峰)
《毒战》(2012,导演:杜琪峰)
《无间道》(2002,导演:刘伟强、麦兆辉)
《风尘三侠》(1993,导演:陈可辛、李志毅)
《逃学威龙》(1991)
《飞鹰计划》(1991)
《跛豪》(1991)
三、 涉及的文学与戏剧原作
《水浒传》(施耐庵)
《金银岛》(Treasure Island,罗伯特·路易斯·史蒂文森)
《假如我是真的》(话剧,沙叶新等编剧)
《傲慢与偏见》(简·奥斯汀)
《呼啸山庄》(艾米莉·勃朗特)




说明里标出的时间点,点一下跳过去
AI 从整集转写里归纳的,不是节目方的宣传语
把《双城故事》里遥远海滨解读为调景岭隐喻,串起国军眷属流亡史与谭曾两家父辈的真实经历。
谭咏麟父亲谭江柏1936年代表中华民国参加柏林奥运,获希特勒颁怀表;曾志伟父亲是探长吕乐亲信,两家世交。
志伟在黑暗里和流浪狗守着没人理会的蛋糕,看着Allen和Oliver花前月下,铁丝网隔开人与狗,却殊途同归地寂寞。
AI 读完整集转写后给出的推荐理由
从谭咏麟在旧金山那场虚构的告别演唱会讲起,这期把《双城故事》拆成一部离散者的家书:调景岭的旗帜、谭咏麟父亲代表中华民国踢奥运的往事、曾志伟家族流亡台湾的经历,全被陈可辛揉进两男一女的温柔故事里。主播还对比张彻《刺马》与《投名状》,解释陈可辛为何拍不好古典伦理——因为他根本不信那套。听完再回看《甜蜜蜜》,很多细节会不一样。
由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充
这期节目以陈可辛处女作《双城故事》为切口,剖析他作为“离散一代”香港导演的独特底色:从小在泰国、香港、美国之间迁徙,使他成为同辈中罕见的“原生态世界公民”,对香港没有执念,像候鸟一样追逐市场。节目详细拆解《双城故事》如何将谭咏麟、曾志伟现实中的家族流亡史与调景岭的冷战记忆编织进一段两男一女的温柔故事,并对比张彻《刺马》与陈可辛《投名状》,指出后者因“无我”而空心。最终讨论陈可辛北上后的自我客体化,以及香港电影人“借来的时间、借来的空间”的集体宿命。
点一章从那里开始播 · 与上面创作者标的时间点各自独立
开场:谭咏麟歌声与节目引入
以谭咏麟《一生中最爱》片段开场,主播李福曼问候听众,引出本期聊陈可辛的缘起。
陈可辛:华语商业片导演的世俗天花板
主播回顾对陈可辛的复杂感情,从《如果·爱》的先锋性讲到他在北上导演中独一档的市场适应力,称其为“对时代情绪精准嗅觉的裁缝”。
离散一代:香港导演的漂泊底色
分析陈可辛与罗卓瑶、张婉婷、徐克等新浪潮导演共有的海外散居经验,指出香港作为“难民城市”的本质,以及边缘凝视如何催生离散主题。
陈可辛的独特:没有执念的世界公民
对比张婉婷的寻根焦虑、罗卓瑶的创伤拷问,指出陈可辛是罕见的“原生态世界公民”,香港对他只是候鸟迁徙的落脚点。
过度适应:一种游民阶层的创伤防御
提出核心观点:陈可辛的变形能力源于从小漂泊的不安全感,为生存而缩小自我、适应宿主,是一种高阶创伤防御机制。
从《双城故事》到《投名状》:空心化的创作者
对比张彻《刺马》背后的五四精神与民国政治洞察,指出陈可辛因“无我”而拍不好《投名状》,失去深沉的痛感与反思支点。
香港宿命:借来的时间与空间
讨论香港人为何成为宿命论者,八零年代的狂欢背后是无望,护照绿卡成为安全感来源,候鸟迁徙是宿命。
张曼玉与《双城故事》:半自传的离散叙事
分析陈可辛镜头下张曼玉的流动坚韧,以及《双城故事》如何征用谭咏麟、曾志伟现实中的离散经历,打破真实与虚构的边界。
谭咏麟与曾志伟:家族流亡与身份错位
详述两人父辈的足球渊源、国民党背景与流亡台湾的经历,解释他们为何在戏中演绎得如此动情,以及蓝营背景艺人被“招安”的历史逻辑。
调景岭:被抹去的精神避难所
讲述调景岭作为国军眷属聚居地的历史,1996年拆旗迁拆,以及《双城故事》中遥远海滨的隐喻——一部写给漂泊者的无声家书。
《双城故事》细读:重逢、养鸡场与三角关系
逐场分析酒吧重逢、养鸡创业、流浪狗收留等段落,指出陈可辛如何用市井温情包裹离散的辛酸,以及UFO公司的创作初衷。
曾志伟的成全者角色与编剧的功劳
分析曾志伟饰演的志伟如何成为爱的背景板,蛋糕店与铁丝网镜头的情感张力,并归功于黄炳耀、李志毅扎实的剧本文学性。
牌局、台风与命运隐喻
解读牌局游戏与出海寻宝的草蛇灰线,台风作为道德豁免的叙事功能,以及养鸡场被毁后志伟的绝望与Oliver的安慰。
海洋文明的梦与金银岛幻灭
从台山老华侨到香港电影人出洋,讨论岭南的冒险家精神,以及《双城故事》作为时代预言——精英岛背后的幻灭与代价。
圣诞夜、演唱会与错过的重逢
分析圣诞夜的孤独、谭咏麟演唱会台前幕后的虚实互文,以及三藩市街头重逢的克制处理,肯定谭咏麟的演技。
情与义:东方伦理下的三角关系结局
对比好莱坞个人主义叙事,指出陈可辛让“义”重于“情”,Oliver照顾志伟的选择赋予关系神圣感,并讨论重逢的不真实性。
童话结局与时代回望
分析出海结局的胶片质感与告别戏的文学性,回顾《双城故事》749万票房与UFO的起点,感叹最好的陈可辛渐行渐远。

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BGM:
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Shownotes:
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《如果爱》不该被遗忘的作品
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陈可辛或者边缘人的一代
过客码头与香港的独特美学
候鸟的一站
一个完全没有执念的世界公民
上限极高而无我的创作者会走向哪里
过度适应——一种漂泊者的创伤
《投名状》为陈可辛说两句平反的话
如果没有痛感的支点会怎样
香港人的宿命论或许有历史性的原因
《双城故事》一部被遗忘的好作品
一场半真实电影
曾志伟与谭咏麟世交之好背后的大时代
谭校长与台湾的因缘
调景岭与香港
《双城故事》背后隐秘的地理况味
97前的移民焦虑与时代互文
那些温情的香港味道
回流的候鸟与看不见的酸辛
Olive与电影创作者无声的控诉
陈可辛——对于曾志伟居功至伟的导演
一场完全为了成全别人的生日宴
黄炳耀 李智毅与那一代顶级的编剧
章回小说的文学之美
三人之间真诚的友谊与温度
“暴风雨夜春宵一刻”作为香港电影的经典保留环节
漂泊的人只有生生的将痛咽下去
当志伟回归大海
一段对年轻岁月的真实记录
谭校长极其精彩的配乐
香港人雄心壮志的海洋之梦
圣诞夜与漂泊客的心事
曾志伟与张曼玉奇妙的CP感
演唱会与彼此错过的心意
三藩市的重逢——千言万语不言中
1:78:36 谭校长是一个好演员!
Olive与李翘——情与义的轻重
当他们真的找到了金银岛
陈可辛曾经也在一直讲同一个故事
破镜是否能重圆,或者闰土终将成为闰土
关于武大郎武松潘金莲最好的演绎
最好的陈可辛遇上过最好的香港
核心讨论的电影作品
《双城故事》(1991,导演:陈可辛,编剧:黄炳耀、李志毅)
《甜蜜蜜》(1996,导演:陈可辛,编剧:岸西)
《如果·爱》(2005,导演:陈可辛)
《投名状》(2007,导演:陈可辛)
《金枝玉叶》系列(导演:陈可辛)
《中国合伙人》(2013,导演:陈可辛)
《夺冠》(2020,导演:陈可辛)
《亲爱的》(2014,导演:陈可辛
《情书》(The Love Letter,1999,导演:陈可辛)
《酱园弄》(陈可辛执导)
对照与提及的华语电影
《刺马》(1973,导演:张彻)
《武松》(1982,导演:李翰祥)
《潘金莲之前世今生》(1989,导演:罗卓瑶)
《阿飞正传》(1990,导演:王家卫)
《花样年华》(2000,导演:王家卫)
《爱在别乡的季节》(1990,导演:罗卓瑶)
“移民三部曲”:《非法移民》《秋天的童话》《八两金》(导演:张婉婷)
《黄飞鸿》系列(导演:徐克)
《假如我是真的》(1981,导演:王童)
《公仆》(1984,导演:李修贤)
《三个受伤的警察》(1996,导演:赵崇基,编剧:王永基、赵崇基)
《寒战》(导演:梁乐民、陆剑青)
《小楼残梦》(1979,导演:楚原)
《为你钟情》(1985,导演:冯世雄)
《年年有今日》(1994,导演:高志森)
《黑社会》(2005,导演:杜琪峰)
《毒战》(2012,导演:杜琪峰)
《无间道》(2002,导演:刘伟强、麦兆辉)
《风尘三侠》(1993,导演:陈可辛、李志毅)
《逃学威龙》(1991)
《飞鹰计划》(1991)
《跛豪》(1991)
三、 涉及的文学与戏剧原作
《水浒传》(施耐庵)
《金银岛》(Treasure Island,罗伯特·路易斯·史蒂文森)
《假如我是真的》(话剧,沙叶新等编剧)
《傲慢与偏见》(简·奥斯汀)
《呼啸山庄》(艾米莉·勃朗特)




说明里标出的时间点,点一下跳过去
AI 从整集转写里归纳的,不是节目方的宣传语
把《双城故事》里遥远海滨解读为调景岭隐喻,串起国军眷属流亡史与谭曾两家父辈的真实经历。
谭咏麟父亲谭江柏1936年代表中华民国参加柏林奥运,获希特勒颁怀表;曾志伟父亲是探长吕乐亲信,两家世交。
志伟在黑暗里和流浪狗守着没人理会的蛋糕,看着Allen和Oliver花前月下,铁丝网隔开人与狗,却殊途同归地寂寞。
AI 读完整集转写后给出的推荐理由
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由 AI 从整集转写生成,是创作者说明之外的补充
这期节目以陈可辛处女作《双城故事》为切口,剖析他作为“离散一代”香港导演的独特底色:从小在泰国、香港、美国之间迁徙,使他成为同辈中罕见的“原生态世界公民”,对香港没有执念,像候鸟一样追逐市场。节目详细拆解《双城故事》如何将谭咏麟、曾志伟现实中的家族流亡史与调景岭的冷战记忆编织进一段两男一女的温柔故事,并对比张彻《刺马》与陈可辛《投名状》,指出后者因“无我”而空心。最终讨论陈可辛北上后的自我客体化,以及香港电影人“借来的时间、借来的空间”的集体宿命。
点一章从那里开始播 · 与创作者标的时间点各自独立
开场:谭咏麟歌声与节目引入
陈可辛:华语商业片导演的世俗天花板
离散一代:香港导演的漂泊底色
陈可辛的独特:没有执念的世界公民
过度适应:一种游民阶层的创伤防御
从《双城故事》到《投名状》:空心化的创作者
香港宿命:借来的时间与空间
张曼玉与《双城故事》:半自传的离散叙事
谭咏麟与曾志伟:家族流亡与身份错位
调景岭:被抹去的精神避难所
《双城故事》细读:重逢、养鸡场与三角关系
曾志伟的成全者角色与编剧的功劳
牌局、台风与命运隐喻
海洋文明的梦与金银岛幻灭
圣诞夜、演唱会与错过的重逢
情与义:东方伦理下的三角关系结局
童话结局与时代回望
节目里自然聊到的,不是广告

AI 对内容的推测
☕🧄 这个比喻出自 2009 年周立波的一句「喝咖啡的怎么能和吃大蒜的呆在一起呢」;郭德纲后来在《你要高雅》里回了一句「雅和俗分不开,喝着咖啡就着大蒜,秋水共长天一色」。我们借它标注风格取向 —— 两端没有高下,编辑部式与熟人局式都能做出极好的节目。
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10 月 18 日 · 1 小时 47 分

10 月 6 日 · 1 小时 42 分

9 月 22 日 · 1 小时 35 分