开场：从科幻奖台走回大唐长安

主播阿普介绍嘉宾廖舒波，她三获银河奖、也写推理，两套国风推理分别是唐代背景的《长安一百零八案》和民国戏班背景的《玉家班四大奇案》。嘉宾自述不刻意定位科幻或推理作家，只是讲故事的人。

《匹夫杀》：一桩唐代毒杀案与御史台法庭

讲唐高宗显庆五年杨思训夜宴中毒身亡、史书称小妾下毒的旧案。廖舒波没用大理寺，改把故事放进御史台，主角张元谭与杨长英构成控辩双方，做成唐朝的法庭推理，案件有三四重转折。

《龙首劫》与一百零八坊的写作计划

第二本引入废太子李忠穿女装而死等熟悉的历史人物，读者反馈比第一本更有大唐感。廖舒波讲灵感来自黄楼论文中慕容燕国墓志与《新唐书》的分歧，并提出“历史记载的空白是故事的生长之处”，计划按初唐、盛唐、中唐、晚唐各三部推进。

把模糊的大唐描成高清大唐

讨论唐代为何适合写悬疑：华丽、诡异、记载不清。廖舒波讲第一稿里“大人”“小姐”等称呼全错，编辑闫佑喜逐一查出；她自己也从通俗读物一路读到唐代传奇、律条与论文，把三百六十P的大唐变成四K八K。

里子现代、面子大唐：古今切换的写法

主播提出法庭辩论是很现代的理念，廖舒波回应写作卡壳时会先设想现代人怎么做，再倒回去想如何放进唐朝而不违和，靠反复修改落地。她也承认历史结果不可更改是历史推理的天然难题。

从A点到B点：在史料的缝隙里填悬疑

廖舒波讲史书对人物一生往往只有一句话，A点到B点已定，中间的路可以直走也可以一波三折。她以废太子李忠为例，说明如何把自洽的悬疑逻辑填进空白，让人物长出血肉。随后交代初唐系列第三部《御人煞》已写好待改，盛唐准备写与诗歌、童谣有关的案件。

玉家班：四出戏对应四桩奇案

主播讲自己先读到《游园惊梦》却未记住作者名的缘分。四本书分别对应《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》《西厢记》，以民国戏班为舞台，有军阀、富商、抗战与戏曲打擂台，女侦探玉凌霄贯穿四本。

从同学会旧稿到四大名剧的系列

廖舒波讲灵感来自星火奖参赛稿自觉平庸，加上同光十三绝戏曲片段与叶广芩家族小说的启发。有读者断言《游园惊梦》成不了系列，激起她的胜负欲，于是补出另外三本。她坦言对戏曲是边写边学，书中仍有戏班刻板印象的不准确之处。

戏中戏：人物命运与戏文的对照

讲四本书与四大名剧的对应逻辑：《此恨绵绵》关键人物命运与杨贵妃重叠，《花似往年》借《桃花扇》的哀悼气节放到抗日背景，《银河泻影》把红娘写成悲剧形成反差。还提到《西厢记》中“西厢游殿”这一丑角过场戏确有记载。主播称赞书籍装帧。

玉凌霄：一个理性又软弱的女性侦探

廖舒波说塑造女侦探是为展现女性既理性又共情的一面。玉凌霄看透真相却因戏子身份影响不了结果，不是传统大女主。主播谈四美人各有可怜可恨之处，以及民国女性名角在戏台上下折射出的时代悲剧。

国风推理：从音乐里的“中国风”借来的词

主播用网易云“中国风”类比廖舒波作品的国风味道。廖舒波说自己并未刻意选择国风，风格是写作中逐渐形成、并与读者互动塑造的，与她看书杂有关；她也承认诡计设计是自己的弱项，更关注动机与情感。

国推往哪走：大道与岔路

讨论国推不能只把人物换成中国名字，需要自己的语言与故事逻辑，地域特点也影响案件成立与否。廖舒波认为国风是必然的大方向，但不是唯一的路，科幻推理、童话新编同样成立，并举张小猫、唐璜等例子。

故事新编与影视改编的可能

主播谈从历史缝隙撬开故事的写法，认为玉家班天然适合改编影视或舞台剧，《游园惊梦》像封闭空间的舞台剧，《花似往年》有年代剧质感。廖舒波说出版方在推广，希望有一天能变成影视。

从郑渊洁到卫斯理：写作的起点

廖舒波讲小学六年级读郑渊洁童话开始仿写，初高中传阅卫斯理系列，学校图书馆凑齐七十二本全靠老师没收；蔡骏在《萌芽》连载的悬疑小说没有结局，她为《地狱的第十九层》自己续了两三年结局，创作就在填补空白里发芽。影响最大的作家是连城三纪彦、东野圭吾、约瑟芬·铁伊。

私藏书单：欧美、日推、国推各三本

欧美推荐阿加莎《五只小猪》、艾迪·弗林法庭系列（《不能赢的辩护》《第十三位陪审员》）、《嫌疑人来喝下午茶》；日推推荐《一朵桔梗花》《从前我死去的家》《赤朽叶家的传说》；国推推荐《大宋悬疑录》《灰姑娘迷局》《乱神馆记·蝶梦》，并在线催更水天一色。

科幻是一场旅行，推理是一栋房子

廖舒波讲科幻与推理都从“点”出发，需要别人没想过的点子；不同在于科幻是纵向的旅行，推理是有结构的房子，每句话都可能是伏笔。她提到一位科幻作家朋友读玉家班时句句怀疑是伏笔，看得压力很大。

给写作者的建议与收尾

廖舒波建议新人勇敢投稿、勇敢与读者辩驳，并建议年轻作者少沉溺内心思辨、多写切实存在的真实细节。主播以张爱玲少时写《摩登红楼梦》作呼应，最后约定一起锻炼身体，等《长安一百零八案》写完。